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寒冬夜行人——孙克冲与他的影像实验

2001年12月05日17:22:02 网易报道 方旭东

  像很多玩电影的年轻人一样,到现在为止,孙克冲还没有一台属于自己的DV,虽然他已经拍了三部作品。没有钱,这是最大的问题。直到最近,他才找到一份新的工作——在一家影视广告公司做编导。对他此前的经历,我知之甚少,只隐约听说:他写过几年剧本,并在网站工作过一阵子。孙克冲不喜欢谈论他的过去,他说:“作为一名导演,你应该主要关心我的作品”。是的,电影已经成了他生活的中心。在辞去工作的那段日子,如果他不是猫在屋里写剧本,那么,就一定是在北大图书馆南配楼看片子。常人的确很难想象,电影对这个年轻人产生了多么大的魔力。

  限于资金,他所拍的都是些短片,而且每次都是速战速决——《紫罗兰》与《复制》这两部片子的拍摄总共才用了四天时间。然而,这些片子却并不给人失诸草率之感。这是因为,孙克冲在拍摄这些片子前总是深思熟虑,所以到时能一气呵成。

  虽然在参加各种国际电影节的申请表上,关于自己作品的性质,孙克冲选择了剧情片或实验片。但实际上,如果你指望从他以上作品中找到某个有头有尾的故事,那么,你肯定会感到失望。这些作品与其说是在讲述某个故事,不如说是在考问生活的真谛——出自他一人之手的台词充斥了大段哲学性的思辨(在这方面,他让人想到伯格曼、戈达尔或塔可夫斯基),甚至只是为了传达某种无法言传的情绪——就像紫罗兰那若有若无的香气。必须指出,孙克冲并不缺乏讲故事的能力,如果看了他的新剧本《反光镜》,就没有理由对此表示怀疑。

  为了避免对这类观众产生误导,孙克冲有时干脆把自己的作品称为“实验短片”。即便如此,每次作品放映之后,他面临的最经常的抱怨还是:看不懂。

  看不懂,换一个角度也可以解释为:这些人不是孙克冲作品的适当观众。——就像查拉图斯特拉说的那样:我的话没有找到适合听它的耳朵。在某些时候,孙克冲也倾向于将自己置于这种孤立的处境。也许,他早已认命:在这个世界上,实验就意味孤独。孤独的感觉甚至让他变得更加自我与纯粹。然而,孙克冲并没有走到拒绝沟通的极端,相反,他渴望听到真正的回应。在这方面,他对北大与清华的学生似乎抱有特别的信心。事实上,通过观影与讨论,他与这两个学校的某些学生已经建立起良好的伙伴关系。

  从第一部作品《试探或恋爱的魅力》开始,孙克冲就表现出,他试图在影像中驾驭重大主题的勃勃野心以及他那异乎寻常的对人物微妙关系的敏感。如果略作归类,《试探或恋爱的魅力》、《紫罗兰》以及剧本《反光镜》,处理的是:恋爱中的种种感情变化——在文本上,它令人想起罗兰·巴特的《恋人絮语》;在影像上,则令人想起阿仑·雷乃的《去年在马里安巴德》。《复制》以及剧本《阿富汗人》则展示了孙克冲对人类命运的关注以及对后现代社会的批判,其中流露出悲天悯人的人道主义情怀以及反对异化回归人性本真的自然主义情愫。在这方面,他与库里利克心有戚戚——后者是他喜爱的导演之一。库布里克执导的《发条橙子》以及斯皮尔伯格根据库布利克脚本完成的《人工智能》是孙克冲津津乐道的话题。

  孙克冲毫不掩饰自己对法国电影的好感,而事实上,我们也能从他的作品中看出法国电影尤其是左岸派的某些影响——在某种意义上,也不妨认为他是在有意识的模仿。然而,孙克冲并不是那种张口闭口不离大师电影的人。如果对他的作品硬做那种索引式的考证,就像有人对他的《紫罗兰》所做的那样,那就不免陷入穿凿附会的可笑境地。尽管所拍的都是所谓实验电影或艺术电影,但孙克冲对于好莱坞电影并不排斥,甚至令人吃惊地表现出一种宽容——在他所看的众多影片中,好莱坞电影也占了相当比重。

  对孙克冲这样一个年轻导演下任何断语,都似乎为时过早。依我看来,现在的孙克冲,就像一个夜行人,穿行在北京的寒冬,穿行在他事业光明的前夕。我想重复我第一次见到他时送给他的那句话:“坚持,坚持就是胜利”。

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