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多层梦境的可能性：穆赫兰道 2001年12月06日10:31:26 南方都市报 周黎明
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大卫·林奇的新片《穆赫兰道》讲述一个弗洛伊德式的恶梦，其剧情可以有无数种解析和组合，但它的主题却异常清晰：好莱坞在银幕上创造一个个奇妙的美梦，但在银幕下却多以恶梦收场。
许多人看该片得到的第一印象是一团乱麻、一个处处死胡同的迷宫、一个怪异的谜语。如果说《记忆碎片》的剧情尚可理清（至少在编导心里有标准答案），那么，大卫·林奇压根没指望大家把那纷杂的线头弄得水落石出。但这不妨碍影迷们勇敢地闯进这个迷宫，并在理性和感性两方面得到很大的收获。显然，这是一部意会多于言传的作品，但即便影片本身像音乐那样更适合于体验，但故事解谜仍有其妙趣。
《穆赫兰道》约两个半钟头长，前三分之二讲述两个平行的故事，虽然编导的叙事能力有点捉襟见肘，线索凌乱，但故事线大致还算理得清；但到最后三分之一，剧情一下转入地铁隧道般的黑暗世界，不仅灯光所照之处显得鬼魅，连原先的“地面”部分也顿时模棱两可。
该片中有凶杀、车祸、鬼怪、床戏、黑色幽默等多种元素，但它不属于任何电影类型，你若用惊险片的布局、超自然片的理念、色情片的挑逗、黑色喜剧片的玩世不恭去审视它，你都会失望。大卫·林奇的电影有它自己的独特语汇，它完全不遵守传统电影的叙事结构和内在逻辑。《穆赫兰道》给我最强烈的联想是毕加索的绘画，一开始不明白为什么眼睛会被画到鼻子的下面、耳朵的后面，直到某天看到战争题材的《格尔尼卡》，才恍然大悟。
《穆赫兰道》的故事线颠三倒四、错综复杂，但它有助于暗示片中人物命运
的广泛性，即这样的事情可能会发生在任何进军好莱坞的人身上。传统叙事技巧一般采用类似“螳螂捕蝉”的循环，来延伸某事件的抽象意义，比如在以演艺界为题材的经典名片《彗星美人》中，一代新人不择手段从老一辈明星那里争夺到亮相的机会，影片结尾处，更年轻的一代已经“黄雀在后”，随时准备夺位。在《穆赫兰道》中，“蝉”、“螳螂”、“黄雀”的命运可以发生在任何某一个人物身上，换言之，某一个人既可以是“蝉”、“螳螂”，也可以同时是“黄雀”。
影片的某些情节像是专画怪异场景的MC 艾雪（Escher），明明看到那水一层一层往下流，不知怎的又变成了最上层的源头；明明知道那不符合逻辑，但愣是找不出破绽。
对于不熟悉现代派画家的观众，该片的技巧可以用“万花筒”来比喻。通常我们说某部影片像万花筒那样折射出某个社会，“万花筒”一词本身是个比喻，意思是说该片的形象和色彩很丰富；但《穆赫兰道》的视角已不是那抽象的“万花筒”，而回归到“万花筒”的字面意思，即该片反映出来的人物和事件，有时一个部分会出现好多次，而某些对于理解剧情颇为重要的部分却可能被挡住了视线。
既然是万花筒，它反映的世界自然不会是写实的。大卫·林奇为我们加上了梦幻般的菱镜，里面有明显属于梦境的镜头，也有似梦非梦的场景，甚至可以说整部影片全是一场恶梦。影片的摄影、美工、音乐等，均微妙地暗示着多层梦境的可能性。影片的时代定位也非常模糊，有些场景像是当今的洛杉矶，有些则更像是40年前黄金时代的好莱坞。
 《穆赫兰道》通过女演员闯好莱坞的经历，揭示了造梦的代价。她们从纯洁的故乡来寻梦，她们想发挥自己的特长和专才，但好莱坞需要保留的只是一个“影像”，一个永留在胶片上的“影子”，因此她们随时都会被抛弃，变成社会的“渣滓”。在她们的奋斗过程中，她们却需要学会穿梭于数个不同的“现实”，如她们本来的自我、跟电影公司交往时的“个性”，以及所塑造的电影形象；久而久之，哪个才是真实的“我”就成了问题，而与之相关的“哪个才是真实的世界”更让人捉摸不定。在影片点题的一场戏中，台上歌手在唱歌，唱得很精彩，但其实她是在假唱，一切都是在放录音，这时主持人大喝一声：“这是假的！”台下女主角颤抖不已，因为她必须为创造这样的“假”世界付出“真”的代价（讽刺的是，假世界依然能打动人）。
该片的选角和表演从戏份吃重的主角、到过场的配角，均十分出色，显示出大卫·林奇用人独具慧眼。娜奥米·沃茨扮演的贝蒂和戴恩可能是今年难度最高的电影角色之一，她不仅需要表现一个初来乍到者的天真和自信，而且要演出绝望中的挣扎，中间还有一场类似考试的戏中戏。她在不同的场景中代表着好莱坞女演员的不同阶段和不同命运。她在片中的高超演技证明了并不是只有名演员才能发挥出奥斯卡水准。
神秘的人物、怪异的场景、离奇的故事、梦魇的气氛，组成了《穆赫兰道》的好莱坞世界。不同人眼中的好莱坞往往用当地不同的街道作代表，如成龙在《尖峰时刻》中选择了“好莱坞大道”，那是典型的游客视角；50年代“日落大道”（同名电影）也横穿好莱坞及附近的明星住宅区，该街道颇有文化积淀；“穆赫兰道”比较窄，部分路段一直通到山顶的住宅区，跟影片一样它的象征意义也似乎更为曲折，寓意也更深。从那里看下去，山下的万家灯火更像是憧憧鬼影，虽然底下定是一片喧闹声，但从上面看却是一片寂静。
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