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飞龙探碟手--暴食烤鸭的解构与反思

2001年12月06日14:19:08 网易报道 发条橘子

  上周末出去吃饭,菜过两味,点的一份烤鸭姗姗登场,请客的女孩只象征性地卷了两张荷叶饼,其余的部分竟然被我一人全部消灭。此种异状不仅证明了本人是个拥有吗丁琳牌胃动力的超级饭桶和不讲求公众形象的填鸭终结者,更从另个侧面显现出近来生活压力的畸形巨大。暴食大概是缓冲解压的某种捷径,我的偶像马龙·白兰度也是深得此道的高手,此“性感畜生”好莱坞里激荡一生,现在看看他老人家《大买卖》里的肥龙造型吧。

  考试、毕业、工作,这套对常人不成问题的三部曲都化作了积压在我食道内的冷冻鸭肉,想吃又死活咽不下去。彻夜不眠或者胡吃海塞都只是治标不治本的蒙古大夫,在迎来第23个生日的时候,自己已经变成中国第六代电影的人物典型--渴望把握命运,面对实际却总缺乏勇气与耐性。还好,再如何也没失去对生活的爱好,透过棉衣的寒气提醒着我的病就是还有感觉。

  突然想起莎翁没有说过的名言--写不写碟报可不是值得思考的问题,趁还没完全异化为六代人物,赶紧张开这些日子的探碟黑手。(千万别骂我撑的!)

《大街上的商店》The Shop On Main Street
  捷克斯洛伐克导演扬·卡达卡(Jan Kadar)和艾玛尔·克洛斯(Elmar Klos)1965年作品,黑白片,伊达·卡明斯卡、约瑟夫·科隆纳主演,获得奥斯卡最佳外语片、戛纳电影节“特别关注”奖,片长125分钟。1942年,德国法西斯引燃的战火已经蔓延整个欧洲。在斯洛伐克的某个小镇上,希特勒的“雅利安化”政策正在实施,忠厚老实的木匠、雅利安人波克被选中去赶走一家犹太店铺主人--年迈的劳特曼夫人。木匠尽管完全清楚此举的伤天害理,但迫于法西斯的压力,只好成为逆行的帮凶。

  六十年代的捷克斯洛伐克,由于政策气氛的自由宽松,文艺创作方面取得了可喜丰收。文学方面,作家米兰·昆德拉的第一部长篇小说《玩笑》得以出版并取得前所未有的巨大成功,电影界也掀起了呼应西欧的“捷克斯洛伐克新浪潮”运动,不仅米洛斯·福尔曼、伊日·门泽尔、亚罗米尔·伊雷什等一大批青年导演的作品浮出水面,其反教条的手法及强烈的批判讽喻精神引来国际影坛关注(其中门泽尔的《紧密监视的列车》获得了奥斯卡最佳外语片);奥塔卡尔·瓦弗拉、伊日·维斯以及本片的卡达卡和克洛斯等中年导演也受此运动影响,拍摄了多部深具勇气与思考的影片。

  其中,本片的两位导演扬·卡达卡和艾玛尔·克洛斯自五十年代初开始合作,被誉为捷克斯洛伐克影坛的“双轮马车”,他们接连创作了《来自火星的音乐》(Music from Mars, 1954)、《青春岁月》(Days of Youth, 1956)、《三个愿望》(Three Wishes, 1958)、《死亡就是天使》(Death Is Called Engelchen, 1963)、《被告》(Accused, 1964)等多部影片。在这些作品中,有的是将重点放在社会道德批判方面,也有的是对斯大林主义的体制形式进行了尖锐细致的剖析。而这部《大街上的商店》大体上倾向于前者,也包含了导演对那段历史及小人物命运的反思(卡达卡的父母和姐姐均死于纳粹的集中营里)。在片中有杰出表现的伊达·卡明斯卡,曾是欧洲著名的戏剧演员,在她为数不多的电影作品中塑造了一系列受迫害的犹太妇女形象,留下了令人记忆犹新的印象。

  1968年8月21日,以苏联为首的"华约"军队开进布拉格,结束了捷克斯洛伐克的"共产主义改革"(又称"布拉格之春")。即使在被占领的情况下,"新浪潮"的青年导演们的创作活动依然在隐蔽下持续了将近一年时间。1969年底,这些导演几乎全部被禁止工作,卡达卡、福尔曼等人流亡海外,其余的也多年不得拍摄电影,直到七十才得到解禁,而创作依然受到极大限制。

  相对于同时期高压统治下的苏联电影、昙花一现的"波兰学派"、南斯拉夫的"贝尔格莱德学派"以及匈牙利、罗马尼亚等其他东欧国家电影,捷克斯洛伐克的新浪潮电影运动绝对是相对长久且成绩斐然的,影片怪诞诙谐的漫画风格、追寻真实的美学取向都显现出独树一帜的魅力,而作品中公开地质疑、批判斯大林主义与个人崇拜的做法更是其他东欧影片所望尘莫及的。这股在自由中近乎肆意驰骋的艺术潮流最终扼杀于政治事件的干预,无疑是电影史上的缺憾,更是人类自诩文明的悲哀。

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