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《Baran》:让美国看到中东

2001年12月06日16:43:47 南方周末 Stephanie Zacharek 编译:andnot

  在全世界都把注视的目光投向中东的今天,许多美国人也紧跟形势,着手更多地了解伊斯兰文化。观看来自中东国家的电影是他们能做的,既是最危险也是最有效的事情之一。电影从来不是对任何一种文化作精确和完整描绘的手段,你会让外国人把《婚礼歌手》这样的电影当作美国普通人的生活写照吗?但同时,电影又毕竟是世界各地的人们表述自己日常生活体验的便利方式。

  美国人能够看到的绝大多数中东制造的影片都来自伊朗。这个国家尽管有着极为严格的电影审查制度,但在过去的30年里尤其是1979年的伊斯兰宗教革命以来,他们的电影却完成了某种程度的复兴。至少许多美国影迷都熟悉阿巴斯·基阿鲁斯达米,这个伊朗电影“新浪潮”的老资格代表人物。而他只不过是若干正在美国找到市场的伊朗导演之一。这些导演包括导演《生命的圆圈》的贾法尔·帕纳希和执导了《小鞋子》、《天堂的颜色》的马基·麦吉迪。后者的新作《Baran》于10月9日、10日在纽约电影节上展映,并且还将得到对一部伊朗电影来说已经相当可观的全美发行。

  《Baran》并非政治影片,而是一出爱情故事,或者说它几乎是一部浪漫喜剧。它非常平易近人——华丽的摄影,态度认真而绝不沉重——这可能会使它成为第一部被美国观众广泛观看的伊朗电影,这些观众无须非得是艺术院线的忠实追随者。而且,它的确映射了一些许多美国人刚刚开始了解的中东政治现实。比如在《Baran》片头的介绍性字幕里提到,伊朗是中东各国里接纳了最多阿富汗难民的国家,在那里生活的阿富汗难民有140万人。

  同时担任影片编剧的马基·麦吉迪围绕阿富汗难民与伊朗人之间紧张关系与不安定的友好并存的状态编织这个故事。拉提夫是一个英俊、懒散、本质善良的伊朗少年,他的工作是为老板米玛的建筑工地上的阿富汗民工备茶送饭。米玛以远低于本国工人的价格雇佣这些阿富汗人,但这种事情根本是被禁止的。当有关部门来人检查的时候,所有阿富汗人都得赶紧藏起来。如果米玛雇佣他们的事露馅了,会受到重罚而且不得不让他们全部走路。

  拉提夫仇视着工地上的阿富汗民工。以他稚嫩的自私念头,他认为自己工作得更努力,却只得到比他们还少的报酬。他觉得这不公平,因为他是伊朗人。实际上他的工作不过是把茶饭盛在托盘里端来送去,而那些多半年近花甲的阿富汗民工则是用他们的肩背运送水泥包。在遇到一个年轻的阿富汗女子Baran之后,拉提夫的态度开始改变了。由于各种原因,他没法向这女子求爱,于是他想方设法为她的家人做好事。他付出的代价最终甚至危及他在自己国家的地位。这一切都是为了那个在感觉到他的灼人目光时下意识地掩起面纱以保住自己的矜持不受危害的女子。可是很明显,一片薄薄的面纱如何能够抵挡花季异性间的吸引。

  导演麦吉迪有着细致的触觉和非凡的视觉敏感。尽管《Baran》里的绝大多数场景是尘土飞扬、满是贫苦民工的建筑工地——这块难民的飞地哪里谈得上奢华,但影片却显得丰富和大气。麦吉迪用日光营造出炫目的特效,用精心的拍摄时间安排获得了这免费的资源。《Baran》是如此赏心悦目,讲述的又是如此共通的动人故事,恐怕有些美国的伊朗电影迷会挑剔地批评它过于“西化”。但重要的是影片呈现了与美国人完全不同的另一种生活片段,而且能够立即得到认同。如果这始终是世界电影的要旨,现在正是向大家提醒这一点的时候。


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