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周黎明影评:《阿梅丽》

2001年12月18日14:11:35 网易报道 周黎明

一道甜美的法国点心

  阿梅丽天性内向,爱想入非非,平日里没事爱捡块小石子打水飘。她很害羞,见了喜欢的男孩子只敢偷偷瞅一眼,跟眼下西方电影里常见的豪放女毫无共同之处。

  事实上,阿梅丽有点东方女性的特征,她甚至长得像是王菲和朱丽叶·比诺什的混合体,偶尔还有几分潘虹的神情。

  我们不必计较一个不合群的少女怎么会穿着打扮得如此可爱,相反,我们应该感谢编导把焦点集中到一个通常用来当小丑型配角的人身上,并发掘出童话般的神奇和理想化的人性。

  如果我们一五一十陈述阿梅丽的所作所为,雷峰恐怕会从烈士陵园里活过来告她剽窃。当然她会解释说她是受到戴安娜王妃的影响,因为在听说戴妃车祸身亡的不幸消息后,她偶然在墙里发现一个小盒子,并做了一件好事,从此以后她开始经常性、有计划地作好人好事。

  阿梅丽作为一名巴黎咖啡馆的服务员,她的事迹自然带有一丝“小资情调”,比如帮盲人过街道,顺便解说蔬菜水果多少钱一斤;帮女同事牵红线,但不落半点媒婆的俗套;为抚慰邻居大妈多年前被人抛弃的破碎之心,冒充已故的负心郎编写失而复得的情书;为食品店的少数民族伙计打抱不平,并精心设计出惩罚刻薄店主的一连串小诡计……

  在现实社会中,如此积极地参与他人的生活会被视为“好管闲事”,同样题材若交给擅长黑色幽默的科恩兄弟,恐怕会凶多吉少、峰回路转“好事”演变成“坏事”。但是文艺作品可以有醒世的作用,也可以有伴你进入美丽梦境的功能。影片《阿梅丽》(法文全称《阿梅丽的奇妙命运》)集中了许许多多大家视而不见的细节(如考虑此时此刻全城有多少人在享受男欢女爱),但最终为了烘托一个妙不可言、却难以成真的主题思想——一个人的价值在于用自己的光和热去照亮周围的世界。

  有人觉得这样的故事太脱离实际,这就好比是批评《白雪公主》缺乏真实性。《阿梅丽》是一个现代灰姑娘的童话,它那酥心的“糖衣”并没有裹着“炮弹”,它镜头底下的巴黎跟歌舞片《琪琪》或《花都舞影》中的巴黎没什么两样,都是比明信片更加明媚的世外桃源。深度不是《阿梅丽》追求的目标,诡异的魅力、丰富的想象、梦幻色的幽默才是它的特长,它把少女的悸动和憧憬化成一幕幕迷人的画卷。

  这是一部没有歌舞的歌舞片,它那饱和的彩色和极具动感的镜头调度都让人联想起今年另一部以巴黎为背景的影片《红磨坊》。影片的后半部分主要讲女主角如何设巧计吸引她所爱的男子——另一个跟她一样怪异的边缘人,如同某些民族的男女对歌、卡门的哈巴涅拉、白天鹅给王子留下的倩影,已超越欲擒故纵的恋爱技巧,上升为程式化的电影双人舞。但影片最精彩的还不是这段情趣隽永的“女躲男追”桥段,而是开场时叙述阿梅丽从出世到长大的过场戏。这段戏以极为简洁的镜头语言,蜻蜓点水般地道出了女主角的“不幸”身世,编导显示出惊人的洞察力,细节之独特与丰富令人叹为观止,如每个人物喜欢和不喜欢做的事;影片也早早展露出从甜到苦不同风味的幽默笔触,如金鱼跳出鱼缸寻求“自杀”,及怀有小弟弟的阿梅丽之母被巴黎圣母院的跳楼自杀者压死。跟大多数轻喜剧相反,该片的风格非常浓郁,若一味甜美的话一定会腻得化不开,好在风格中有酸有苦有辣,更有怪味豆的奇异,因此您的感官不会长脂肪。

  最能体现该片风格的是女主角的扮演者奥德丽·多杜,她的魅力渗透于每个表情、每个动作,以至于你难以判断她到底是演技特别高超,还是本色演员碰巧选对了角色。她没有一丝表演的痕迹,而是完全融入到角色之中,跟40年前奥黛丽·赫本在《罗马假日》中那样。她几乎没有端茶送水的职业镜头,情感的跨越幅度也不大,但她的一颦一笑都是镜头的最爱,无疑,她具有无声片时代无需台词即能征服银幕的明星相。

  《阿梅丽》的编导让-皮埃尔·儒内乃法国影坛怪杰,像许多在自己国家成功的影人那样,他曾得到好莱坞的召唤。但他的好莱坞作品《异形4》彻底砸锅了,而他回到祖国后拍摄的《阿梅丽》则洋溢着杰出的才华和个人风格。这说明财大气粗的好莱坞体系未必有利于每一个影人的发展,有时太多的钱、太发达的生产机器反而会破坏艺术产品的制作。《阿梅丽》成为今年度美国市场最受欢迎的外语片,影迷的呼声使得奥斯卡最佳外语片奖近在咫尺,它的娴熟技巧说不定会震惊个别奖项的评委哩。(zhouliming@hotmail.com)

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