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流动的主张 从《蓝宇》说开去

2001年12月18日19:15:23 网易报道 wonderC

  刚看完《蓝宇》,可是,已经不愿再说它了。如果再写,难保不被人骂重复自己,骗稿费的嫌疑挺大似的。所以,只好换个题目说话,人要学会找点儿喜欢的东西来哄自己开心。

  就说说片尾那个运动镜头吧,感觉上长度应该超过二分半钟,因为时间刚好是《最爱你的人是我》的一半长度,个人还是很喜欢的。其实这种运动掩映的花巧不是没人用过,但是关锦鹏这次就恰到好处。

  因为那些光影交替、匆忙伤悲,忽然就想起来“譬如朝露”那句话,而后面半句刚好形容捍东,“去日苦多”。

  这是第三次我被运动镜头打动。

  记忆里最喜欢的那个在《不夜城》的开篇,李志毅让摄影机跟在金城武背后足足拍了6分50多秒,整个歌舞伎町的繁华乱世和刘健一的黑帮生涯尽收眼底。多简洁的构思,琼瑶站着干说能说上半个月。

  我曾经在脑海中模拟过很多遍这个镜头的拍摄过程:光用轨道是不够的,因为刘健一有好几次上下台阶、穿越窄门乃至后台,地形那么曲折,没人能架这种轨道;当然也不可能象老前辈们因陋就简拍爱国主义影片一样,弄个自行车跟拍,一样不能上下楼呀。

  上次尹庆一说,老教授看了独立影展,教导大家拍夜戏要用200瓦灯泡,我就隐隐觉得,这个镜头的窍要可能很简单,只不过我还没想到,知道的朋友请告诉傻瓜一声。

  说起运动镜头,还是不能漏掉杜可风,他的手提运动镜头虽然已成为个人标志,我却更偏爱《东邪西毒》里面转动的鸟笼。固定机位,基本静止的人物,只要一个转动的鸟笼,再加上强烈的明暗对比,就可以制造出神奇。严格说来,这个镜头里动的是鸟笼,而不是机器,我甚至搞不清它算不算运动镜头,虽然它的效果是那么仓促、迷茫、充满动作。

  其实我很喜欢《重庆森林》王菲的自得其乐,更喜欢《堕落天使》里那个强迫吃了很多冰激凌的家伙,但是这和杜可风晃动的手提没什么关系,用太多了只会让人晕眩。几部片子风格太相似就会变成重复自己,同样有骗取摄影指导工资的嫌疑。

  如此这般一想,就觉得其实拍日剧的熟手师傅们虽然都是无名英雄,(至少对中国人是这样),但是人家倒一点儿不欺工。就拿最老少咸宜的《长假》来说,教授指导濑名要开阔心胸的一段中景长镜头,为了防止画面过于死板,摄影师动用了升降臂,除了画面立刻鲜活之外,这一升一降还暗中交待了音乐学院的优美景色,不知道专盯木村的小姑娘们看清了多少。

  日剧虽然流水线作业,毕竟和精工表一样有一个好处,制作精工。有钱当然好戴江诗丹顿,没钱的精工表也就凑合着过了。

  说了不少戏,都是亚洲范围,这好像又有故意忽略西人的嫌疑,可是对好莱坞的摄影真是没什么好说,制片人既不能容忍画面过暗,也不允许影像模糊。他们跟200瓦的老教授才是真正同门,千篇一律的爆炸、汽车追逐、慢放、快进都是一个师傅教落的徒弟。好不容易有《Matrix》,还有抄袭日本动画片的嫌疑。顾长卫刚开始过去拍《姜饼人》,就提出了一个“夜麻麻”的拍摄计划,后来回国说起这段经历,颇有跟制片人前生结仇,提头干活的味道。

  至于众人推崇的欧洲片,对不起,我总觉得他们很多人都还没搞懂怎么拍电影。等他们试验完了,我也老了。

  对着好电影,人生“譬如朝露”;逢上坏电影,只有“去日苦多”。这么任性,可和名气、声望、奖状无关,就让我闲着、懒着,在动静之间慢慢述说自己的乖谬主张好了,反正这些也只和本人的肠胃有关。

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