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13日民间影像聊天记录精华版

2001年12月18日20:08:40 网易报道 整理:太阳大道 Tyra

■对于DV和艺术关系的讨论
杨超对羊子说:我觉得DV没有开创新的视野
羊子对杨超说:为什么这么说呢
杨超对羊子说:首先我需要定义我们需要的新东西是什么。如果说我们需要一种新的生活感受,或者说大一点是一种新的生活方式的话,那么这个时代每天都在给我们,象是新的生活感受和生活方式的东西,其实是一种消费感受的重复。但如果说我们需要DV给我们新的艺术形式,和一种新的系统的艺术感受的话,很明显,它并没有提供这些。
羊子对杨超说:那么艺术必然和系统是有关系的
杨超对羊子说:的确的确。我的确认为艺术必然和系统,或者说和完整性有关系。这就是为什么卖油翁的倒油手法都可以说是具有艺术性的,但永远不是艺术。但是新的问题是是不是所有人都象我这样把DV当作艺术来要求呢。或者他们对DV的要求没有那么高。
羊子对杨超说:也许是这种要求太高,可能大部分的人仅仅是把它当做一个随手可以抄起的东西
羊子对杨超说:也许从这点上来说,我们电影学院出来的,按照大家嘲笑的话说就是太较真了

■DV的电影艺术策略
杨超说:据我知道的消息,黑暗中的舞者里的歌舞场面,有的动用了100多台DV
张勇对杨超说:是的,那个和我们说的DV电影已经没什么关系了
杨超说:冯特立尔对他自己创立的原则的背叛,已经是一个明确的事实,事实上,当初创立DOGMA95就是有史以来最精彩的电影艺术策略,而不是创作。特立尔以前是一个熟练的职业导演,在利用DV得到金棕榈奖之后,他又回到了自己的位置。在我看来这就是DV这种工具在艺术上所能达到的极限。
张勇对杨超说:但是作为象我这样的初学者来说,DV毕竟是一个可以制造影象的机器啊。我觉得利用DV作为电影胶片的一个模拟,可能已经到极限了,但是DV作为一种新的技术,还远远没有到极限
张勇对吴文光说:特别是DV在记录片方面的优势是不可忽视的
吴文光对张勇说:这种东西是各人感受啦,可能无法成为一个普遍的真理
张勇对吴文光说:是的,我也不想把DV作为纪录片的唯一选择。这是可悲的和无奈的
吴文光对张勇说:我同意。但谈不上可悲和无奈
杨超对张勇说:作为一种新的技术,DV可以探索什么新的感受呢?或者说,DV在探索新的感受方面还有什么余地?
liar对杨超说:它可以让个人对影象的感知更加开放。当然,我说的是基于个人影象的层面,而你可能是基于电影的方向
杨超对liar说:技术的进步,从来没有必然的带来艺术的前进。在概率论上有许多次,当颜料变的更便宜的时候,并没有出现更多的油画大师。KEDAK胶卷十块一卷时,也并没有出现更多的好相片。当DV比摄影机和专业录音机更便宜时,情况也是一样。
张勇对杨超说:但是135相机的出现使得历史上出现了从未多的摄影家啊,相比120或者8X10相机来说,135系统对摄影和摄影艺术的促进是不可忽视的
杨超对张勇说:我同意。你说的相机那句。
liar对杨超说:这件事情是这样的,哥们,问题是我们用它来干什么。我觉得DV首先是一个解放心智的东西,然后才能谈到你说的概率上去
杨超对liar说:解放了欲望而非心智。
liar对杨超说:nonono,欲望过后就是心智,这得看在自己拍摄的过程中是否注意自醒
张勇对杨超说:先解放,再去寻找
杨超对liar说:同意你的话。欲望过后就是心智。但谁有节制的力量呢?这是比不解放更困难的事情。
张勇对杨超说:现在谈节制还早啊,中国人一向是喜欢保持节制的,结果最后就成了压抑!
liar对杨超说:我觉得总有一种方式,是个人探索的方式,总有人可以在自我的探索中发现自己需要的节制,而在此之前,这条路,应该轻松愉快

■人的重要性
张勇对杨超说:我觉得如果我们把DV作为一种电影梦想的替代品,可能是没有什么优势可言的。
杨超对张勇说:所谓电影梦想,我以为就是艺术的梦想。也许我对艺术的界限的坚持过于固执。但是惟有艺术,可能救赎人的心灵。因而是值得努力的。否则越好的工具越加深了我们的迷梦。
张勇对杨超说:电影毕竟已经100年了,我觉得现在已经有了开始新视角的可能性了
杨超对张勇说:一台笨重的BETA机,除了移动以来费力之外,和一台DV在视角和观察方式上有何区别?
张勇对杨超说:Beta和DV之间的区别,要看机器后面的人。我觉得完全可以作出两种完全不同的东西
杨超对张勇说:现有的状态当然是不同的,但我们说的是理论上DV能做到的,BETA和胶片不是一样可以做到吗?
张勇对杨超说:其实这就回到了人的本身的问题上了。什么人用什么机器并不是永恒不变的
张勇对杨超说:DV可以作到一种别的东西做不到的?它完全是我们生活中的一个成分,不是Beta和胶片是外来者
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