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从《榴梿飘飘》看陈果新风貌

2001年12月20日12:27:26 网易报道 Jonathan

  陈果一向是个影像风格强烈、意识形态鲜明的创作者;在他的作品中,不难看出他对香港这块土地深刻的关怀。在“九七三部曲”之后,身为他的影迷,自然十分期待,在九七渐渐遥远的当下,陈果的创作力将会有什么样的转变。紧接着《细路祥》,陈果推出了《榴梿飘飘》,并宣称这是“妓女三部曲”中的第一部,的确开启了陈果风格新的风貌。

  《榴梿飘飘》刚开始五分钟,看过《细路祥》的观众不免感到惊喜,“阿芬”(麦惠芬饰)这个从大陆偷渡来香港的小妹妹又出现了。《榴》片故事发生的次序似乎在《细》之前,当时阿芬还是和母亲妹妹留在内地,父亲偶尔从香港来团聚的状况。之后情势开放,才藉由观光签证一家人到香港讨生活。

  另一位女主角,也是从内地到香港来讨生活的,只不过她是香港人俗称的“北姑”秦燕(秦海璐饰)。就像每一位北姑,她整天不是在狭小的旅舍房间,就是在餐馆等电话;生意上门,在马夫的陪同下上工。没有名字,没有来历,和客人逢场作戏,和老板互利共生,每天形式化的生活,也不以为苦,为的就是早日赚饱钱回家乡。

  电影前半段就在这两条线相互交错,阿芬市井生活的平实满足,小燕一成不变的接客过程,两人代表的都是在97前大陆人纷纷前往香港工作的写照。内地对香港充满吸引力,同样的香港对内地人来说也充满了机会。只不过阿芬与小燕并未在香港这个花花世界迷失,她们总是淡淡地面对在异乡的生活,没有寂寞,却也没有向往。小燕每天都会经过阿芬洗碗的后巷,起初两人只是匆匆交会,终于藉由一颗榴梿,她们成了彼此共鸣的忘年好友。

  陈果在前半段中的叙事手法接近《细路祥》,以极为写实的方式铺陈社会底层人物的故事,陈果式的幽默贯穿其中,并未使用特殊的影像效果,甚至没有什么象征技法,只是贴近两人的世界,藉以对比两人境遇与性格上的异同。陈果特别在细微的情节中捕捉主角对生命平凡乐天的态度:小燕与恩客的对话、抠手脚的脱皮;尤其是陈果花了近5分钟的长镜头描述小芬一家人剥榴梿的全部过程,小家庭知足惜福的温暖凝聚人心。
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