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Liar专栏:再见,《大腕》

2001年12月23日02:34:16 网易报道 Liar

  在布鲁塞尔的时候我时常打车,比利时的出租车基本是清一色的奔驰,坐上去相当有感觉,因为在北京,在上海,坐的出租车都是富康和桑塔纳,所以在比利时打车容易让我产生一种很牛逼的感觉,回到国内以后,尽量不坐夏利,因为夏利长的难看,里面也狭窄,坐进去的感觉就不太牛逼。

  这个世界总有一些方法可以让我们觉得自己够牛逼,这两天我在琢磨自己,琢磨出一些自己的心理历程:看了一些别人看不到的片子,觉得自己很牛逼。见了一些别人见不到的事情,觉得自己很牛逼。甚至是跟某某导演吃顿饭,顿时也觉得自己品位高尚了,可以提高嗓门说说话,甚至可以俯瞰谁谁谁了。也就是说,我以前经常用来形容一些人的“装蛋”这个词,现在可以安装在我自己的脑袋上。其实呢,自己还是一个既非圣贤也非大腕的普通人,生活中和别人一样活着,一样吃饭,一样排泄,甚至一样的好色,可一不留神产生一种自我膨胀的感觉,就真把自己当回事了。

  这件事情就有点象《大腕》里的英达,见一个国外的代表,接一个与大腕有关的业务,弄成领导人接见外宾,千里之外必有恶仗要打,风云变幻也都在掌握之中,这就是一种让自己产生牛逼感觉的好方法。冯小刚的胆子很是不小,戏彷的这个腕是咱们这里最大的腕,这种放之四海而皆知的讽刺形象让我大开了眼界。中国人人都上得了台面,人人也都会摆个谱,指点一下面前的山水,话语横飞眼神生动,可就是说的都跟自己没什么关系。冯小刚在影片中的这一笔是我没想到的,特别的来劲。

  石康不知道什么时候开始弄剧本了,我相当的怀疑其中关于电影《末代皇帝》的台词和关于贝托鲁奇以及什么艺术什么电影之类的台词就是他捣鼓出来的,冯小刚这次找他合作编剧不是一个好选择,石康是个在纯粹与流氓之间相当徘徊的人(不过我很喜欢这个作家),跟冯小刚一向以人民娱乐为己任的风格不相匹配,这就造成全片风格上的磕磕绊绊,而不象前几部贺岁片那样一气呵成,而至于剪切,不用多说,当然是极为无趣,可是不知道冯小刚送给电影院的拷贝是个什么版本,好几处跳的莫名其妙。

  不过说回到《大腕》这个片名,这一次我真没看出冯小刚有多少为普通人拍戏的成分,葛优虽然演的是个普通电影工作者,可干的事情都是能让自己产生牛逼感的事情,比如给大腕办丧事,说是不要钱也不要名声,可终究是一种对大腕对以北京文化圈为代表的权势阶层的朝拜,而冯小刚这一次也将所有能提取出来的象征大腕或者牛逼的元素统统摆到了观众的面前,香车美女笔记本电脑加上片中的“大师导演”,片中的角色个个都能产生神仙般的拔升感,跟艺术家合作可能就觉得自己挺象个艺术家了,跟资本家站到一起也可以让自己觉得家境从小就挺富足,更不用说坐在电影院里看《大腕》的普通观众,看完以后就觉得:我靠,我生活在一个这么牛逼的时代啊。结果出了电影院,该骑自行车还骑自行车回家,该回去做饭还得回去做饭,生活照样继续,失恋的照样失恋,电影在这一刻就产生了幻灭感。

  不过我必须说,我们得时常保持这样的幻灭感,这个时代里诱惑与欲望对于我们心灵的渗透与腐蚀不是心智可以阻挡的,这一点我前两天就刚有过体会,保持自醒与自省也无法阻挡的渗透,相当的可怕。

  冯小刚虽然想为市场拍片子,想让老百姓乐一乐,可还是扩大也加深了权势与民众之间的鸿沟。从这种意义上来说,中国现在无论是做艺术电影的导演,还是冯小刚,都在继续把虚妄的牛逼感输送给它们的受众,前一种观众以看艺术电影而认为自己很牛逼,后一种则把电影中牛逼的符号当成追寻的目标。

  这是无法解决的问题,各位,我们都想成为大腕,只是形式不同而已,而破除这样的心态的可能在我们未来的日子里将会越来越难得。所以我建议各位每天清晨起来先弄清楚自己是否仍然活着,如果弄清楚,那你就先高兴高兴,如果你接下来认为自己已经成了一个很牛逼的人或者是脑子里气象万千,那么你就扇自己两耳光,再接下来你终于弄明白了自己是一个正活在空气里的普通人,那么太好了,你有纯洁的梦想,有美好的感情,有过正常的性生活的机会,同时你应该大喊万岁,因为这一刻,你正难得的处于清醒的状态,而这一辈子,你将越来越少有清醒的机会。

Liar

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