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2001年内地电影总论 2001年12月25日19:31:06 南方都市报 彭永坚
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| 2001年度亚洲电影年鉴 |
内地电影总论
彭永坚
综观今年的中国电影，无论在国内还是在国外都显得无声无息。从总体现象来看，大体可以一剖两半来说：上半年显得寂寥，下半年稍有闹躁。令人眼前一亮的电影作品始终没有出现，张艺谋炒作多时的《幸福时光》，没有得到轰动的效应，却带来了最失意的结果。当然，没有冯小刚贺岁电影的年初，也使人感到寂寞。
年中出现了两部让人注目的影片，一部是郑晓龙的《刮痧》，影片在处理结构方面显得很有心思，但可以发现，更多人把注意力放在了中西文化冲突的焦点上，而非电影本身，中国电影仍然更多地反映知识分子的文化立场和观点，影片在娱乐方面并没有与观众拥有更多的共识。另一部是《我的兄弟姐妹》，影片成功地以煽情的传统手法，铺垫出感人肺腑的故事，获得不过不失的反响。
但是，依然有更多的国产电影，不留神地在我们眼皮下悄然而过。凭两年前的《那山、那人、那狗》在海外赢得不错票房的霍建起导演，今年拍摄的悬念片《蓝色爱情》，除了北京的观众之外，相信更多的人只能通过VCD去观看本片。同样，在1999年拍摄的《月蚀》，因为尚未成熟便被投放市场的A-G院线诞生之机，终于可以与观众见面，但影片本身的浮躁，没有获得市场与观众的共鸣也显得比较合理。
另一方面，我们发现不少以个人化的叙事方式及感觉化的影像风格，加上低成本的费用制作而成的影片。李欣执导的《花眼》，以多个交错穿插的空间构成一个爱情故事，比较新鲜的结构仍然无法掩盖影片的缺陷，其中最明显的，不是来自技术上的问题，而是暴露导演无法统筹一部90分钟电影的根本能力。同样，北京电影学院毕业的程亮，在上海实景拍摄的《霞飞路》，导演只能牵强的以周璇、霞飞路等固有名词拉近时代的距离，费穆、孙瑜等人在三、四十年代上海所积累的电影语言，我们在《霞飞路》等影片中能否找到吗？这层隔膜，将是这一代年轻导演不得不逾越的鸿沟。所以，田壮壮重拍费穆作品《小城之春》的消息依然令我振奋不已。
从多部影片中让我们发现，技术的进步可以打破电影的专业门槛，把权威化的影像语言重新组建起来，但创作的范畴未必能够以技术的进步去突破，反而无法掩盖创作思维的狭窄，正如导演贾樟柯所说的“业余电影时代的来临”，明确指出电影的革命来自能否打破传统陈腐的电影创作方式，中国电影要进入崭新而多元化的时代，似乎还有很长的路要走。
综上所述，我并不认同今年中国电影的平淡是一种下滑的趋势，只是一个低迷期，电影市场的严重低迷和制作上的萧条有了一定的改观，电影市场的萎缩并没有形成一个慢性的循环。摆脱这种低迷现象，需要电影工作者和制片商更多的想象空间，因为我们对中国电影市场潜力的期待依然存在…… |
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