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2001年内地电影总论

2001年12月25日19:31:06 南方都市报 彭永坚

2001年度亚洲电影年鉴

内地电影总论
彭永坚


  综观今年的中国电影,无论在国内还是在国外都显得无声无息。从总体现象来看,大体可以一剖两半来说:上半年显得寂寥,下半年稍有闹躁。令人眼前一亮的电影作品始终没有出现,张艺谋炒作多时的《幸福时光》,没有得到轰动的效应,却带来了最失意的结果。当然,没有冯小刚贺岁电影的年初,也使人感到寂寞。

  年中出现了两部让人注目的影片,一部是郑晓龙的《刮痧》,影片在处理结构方面显得很有心思,但可以发现,更多人把注意力放在了中西文化冲突的焦点上,而非电影本身,中国电影仍然更多地反映知识分子的文化立场和观点,影片在娱乐方面并没有与观众拥有更多的共识。另一部是《我的兄弟姐妹》,影片成功地以煽情的传统手法,铺垫出感人肺腑的故事,获得不过不失的反响。

  但是,依然有更多的国产电影,不留神地在我们眼皮下悄然而过。凭两年前的《那山、那人、那狗》在海外赢得不错票房的霍建起导演,今年拍摄的悬念片《蓝色爱情》,除了北京的观众之外,相信更多的人只能通过VCD去观看本片。同样,在1999年拍摄的《月蚀》,因为尚未成熟便被投放市场的A-G院线诞生之机,终于可以与观众见面,但影片本身的浮躁,没有获得市场与观众的共鸣也显得比较合理。

  另一方面,我们发现不少以个人化的叙事方式及感觉化的影像风格,加上低成本的费用制作而成的影片。李欣执导的《花眼》,以多个交错穿插的空间构成一个爱情故事,比较新鲜的结构仍然无法掩盖影片的缺陷,其中最明显的,不是来自技术上的问题,而是暴露导演无法统筹一部90分钟电影的根本能力。同样,北京电影学院毕业的程亮,在上海实景拍摄的《霞飞路》,导演只能牵强的以周璇、霞飞路等固有名词拉近时代的距离,费穆、孙瑜等人在三、四十年代上海所积累的电影语言,我们在《霞飞路》等影片中能否找到吗?这层隔膜,将是这一代年轻导演不得不逾越的鸿沟。所以,田壮壮重拍费穆作品《小城之春》的消息依然令我振奋不已。

  从多部影片中让我们发现,技术的进步可以打破电影的专业门槛,把权威化的影像语言重新组建起来,但创作的范畴未必能够以技术的进步去突破,反而无法掩盖创作思维的狭窄,正如导演贾樟柯所说的“业余电影时代的来临”,明确指出电影的革命来自能否打破传统陈腐的电影创作方式,中国电影要进入崭新而多元化的时代,似乎还有很长的路要走。

  综上所述,我并不认同今年中国电影的平淡是一种下滑的趋势,只是一个低迷期,电影市场的严重低迷和制作上的萧条有了一定的改观,电影市场的萎缩并没有形成一个慢性的循环。摆脱这种低迷现象,需要电影工作者和制片商更多的想象空间,因为我们对中国电影市场潜力的期待依然存在……

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