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2001关于若干时髦电影的补充说明

2001年12月28日09:03:54 北京青年报 邵延枫

  2001年,电影对于不少中国人和外国人来说,第一次显得有些无足轻重,这不仅是因为这一年中的大片佳作乏善可陈,还因为在这一年里观众所经历的来自真实生活情境的刺激与震撼,太过强烈了,强烈到令人难以置信,那些曾经发生过的或许倒似电影的底片,回头望去竟成了一段段凭空的倒影。

  当我们周遭的生活忽然变得比任何梦工场的杜撰更具戏剧性时,一年来被我们的某些娱乐界人士在影坛搬来倒去的几样时髦玩意儿,颇像前几日才趸上街头的圣诞树,早看也无聊,晚看也无聊,只适宜在此时勉强拽上言语的街巷,褒褒贬贬一通后也算应了景了,刚好点缀一年一度的岁末的恍惚。

■“好看的电影”

  有人说,全球化在新世纪的国内影人身上最明显的体现就是,无论第N代的狼外婆,还是N加一代的小白兔,异口同声嚷着,“电影,第一要好看……”尽管这种“扮靓”的诉求和某些养颜口服液的声称一样,迟迟拿不出实例证明它们确实多少掩饰了狼外婆的苍老以及小白兔的早衰,但当他们这样说的时候,有一点明确无误——他们想到的都是好莱坞。

  本来,在第五代与第六代之间,在搞实验的与守成者之间,众口一辞好莱坞未必就算很丢脸的事,如果你说的包括《美国派》那样的青春片,《西雅图夜未眠》那样的爱情喜剧,我想很多人都会认可它们的“好看”,更何况当某些人把“前卫”当成一种生意经时,商业的好莱坞相形之下倒有点可爱天真了。

  我的疑问仅仅是,所谓“电影第一要好看”的共识多大程度上导致了一年来电影创作中的雷同——自从《卧虎藏龙》在美国中了彩,我们的大小导演一声呼哨,齐刷刷舞刀弄剑,抖起英雄美人的机灵;眼看《没完没了》让票房中了邪,于是赵钱孙李都争着抢着贺岁,让人家误以为我们的影院只放映两部影片,大片和贺岁片。而关于“电影要好看”的最新注脚是,电影斤两不足可以加料,加一堆“flesh”以确保其“闹”,再加一个段子,以确保大家“笑”,从《谁说我不在乎》到《大腕》,雷同的招数不知道谁克隆谁,我们只知道,其中作为戏眼的那两个段子——怎么说呢,好多年前“地球人就都知道了”。

■“小电影”

  这里指的是那些专门在各式酒吧、咖啡馆和俱乐部放映的仅供小圈子、特定小团体观摩的电影,如果你有耐心,可以从中寻遍法国《电影手册》上提到的最辉煌的字头。最初我也和不少人一样虽然自知没什么资格恭维布列松或是《去年在马里昂巴德》,但还是很欣赏那些有格调媒体的这一命名,“小电影”可以理解为小众电影、小资电影,很含蓄妥贴的那种。直到有一天从布努埃尔的那本著名的谈电影的书中,得知“小电影”在欧美常用以指称“色情片”,才多少觉出即使在北京,这一名目下的观影方式和电影来源也忽然显得那么暧昧。

■“前卫电影”

  前卫,或者先锋、独立等等,因为很容易让人联想到代沟、不同的价值观,现在越来越多地被当成一种规避批评的策略,就如同面对卞祖善谭盾退场表现出的另类,即使没令反对者收声,也叫这种反对看上去总有些似是而非。

  我本人对“先锋”不乏好感,这并不是说我总能看懂他们的电影,而只是意味着我很喜欢以看电影的名义混进那些先锋场合的情景。比如有一次在某处露天汽车电影院参加某次独立电影闭幕式,其间正在放映一部充满方言近似流行歌曲大联唱的又据说非常前卫的电影,同行的朋友代人临时看管的一条小狗忽然朝着银幕叫了起来,这令我们非常尴尬,无奈只好迅速把小家伙牵出现场,结果我们惊异地发现居然没人责怪甚至理会。

  那真是一个奇怪的场合,人们能容忍冗长、琐碎、无聊,连犬吠也不例外,只要它够另类,并且选择了一种前卫的姿态。

■“法国电影”

  前不久在国内举办的法国电影展映对于热爱电影的人来说是一种有益的提醒,它让我们回头自问,上一次看法国片是哪年哪月?除了美国大片,我们在电影院里,已经多久没看过韩国电影、印度电影、日本电影、西班牙电影和伊朗电影?

  假如全球化不可避免,那么是否可以避免只引进某一国的某一类电影?假如全球化不可避免,那是否可以考虑避免被全球化?

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