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透视世纪初“嚎叫唱片”与中国摇滚乐

2001年12月30日10:07:22 听听音乐网 

  一
  现代人也许真的越来越麻木了,起码对于我而言吧。瞧,也没觉得怎么着,21世纪的第一年已经过去了。

  不抒什么情了,直接进入正题,今天我想说的是2001年的中国摇滚唱片。不象流行音乐那么不争气,一年下来竟没有一张引起轰动的唱片,中国的摇滚乐唱片倒是接连不断的震撼发行,起码从表面上看是这样。这决不是什么自我解嘲,表面也是一个存在,造成某种表面现象也需要很多积极的因素,从某种意义上说也是客观努力的成果。而且可以说,中国摇滚乐发展至今表面文章做的实在远远不够。——真繁荣之前往往需要一段时间的假繁荣,表面永远应该比实质先行。

  综上所述,对于2001年的中国摇滚唱片市场,我在经过仔细的以大局为重的反复思考后,认为基本还是另人满意的。当然,那些完全从音乐出发的评论家们是不会同意我的观点的,在这里我原谅他们的单纯。

  二

  首先让我们大体罗列一下今年出的摇滚唱片。果味VC——《双重生命》、摩登双张精选——《天空之城》、嚎叫精选——《嚎叫!嚎叫!嚎叫!》、王磊作品集、盘古——《欲火中烧》,李延亮——《火星滑雪场》、战斧——《死城》、秋天的虫子——《狂人日记》、A4——《动员日》、歇斯——《舞指如歌》、左小祖咒——《左小祖咒在地安门》、痛苦的信仰——《这是个问题》、生命之饼——《50,000》、银色灰尘同名DEMO单曲唱片、凡言—— 《再生》,RONEZ——《#59146》……如果加上地下出版物的话,那么还有舌头的《油漆匠》等。

  想必从上面这张清单大家也可以看出我为什么要在副标题里特别指出“嚎叫唱片”了,这个刚刚成立2年左右的摇滚厂牌今年的出片量竟然占了全国摇滚唱片数量的一大半。其实,如果去年我也写过这样一篇文章的话,那结论恐怕也是大同小异,象夜叉的首张大碟《自由》这样的唱片,其影响力甚至还在今年这些唱片之上。

  好,我们先来说唱片。说到影响力,我想我首推“痛苦的信仰”和他们的首张专辑《这是个问题》恐怕没多少人有异议。在今天这样的社会里,年轻人的一切几乎都快被生存和娱乐取代,“痛苦的信仰”能够逆水行舟实在难能可贵,更重要的是他们表现出了难得的社会责任感和斗争的勇气而不是更多的消极,这才是这支乐队最大的意义,不谈形式,其气质与鲁迅精神一脉相承。要谈形式,说唱金属无疑是今年摇滚乐的潮流和时尚,因此,如果他们真的是打心眼里喜欢这种形式,那么“痛苦的信仰”还有很长的路要走。

  另外是两张D.I.Y唱片,一张是生命之饼的《5000,0》,一张是李延亮的《火星滑雪场》。这两张唱片可以说从两个方面全面的诠释了D.I.Y,生命之饼是自己找演出,自己画海报,自己搬设备,自己录音,自己找公司,所以他们的唱片虽然最后是由“嚎叫”出版的,但整个制作过程全部是由他们自己来完成的;而李延亮是更纯粹的音乐D.I.Y,整张唱片的编配,电脑的操作,吉他、贝司的演奏以及最初的混音都是由他一个人来完成。可以说这两张唱片昭示了中国摇滚唱片制作的两种新方法。

  然后是出了两张“第一”,歇斯《舞指如歌》的发行宣告了中国第一张纯吉他演奏曲专辑的诞生,尽管这张唱片在新意方面有点欠奉,但足以展示国内吉他手在技术上达到的层次。还有就是国内第一支视觉系摇滚乐队“银色灰尘”浮出水面,从他们发行的这张DEMO单曲唱片来看,乐队的形象独特,音乐有个性但是容易接受,因此他们应该是既有前途又有钱途的乐队。

  SO ROCK!,这个彻底的独立厂牌今年也发行了几张唱片,幸亏他们的制作几乎不花钱,不然商业上肯定会一败涂地。抛开发行等其他因素不谈,另类电子、黑金属、死亡金属,这些音乐形式要想玩好可不是那么容易的,需要很厚的文化背景(为什么最好的黑金属只出现在欧洲?),何况,就国内听众的欣赏水平,连A4这样的商业电子乐都卖的销量欠佳,何况凡言?

  舌头的《油漆匠》是能够比较全面的反映舌头的全貌的,这是一张现场专辑,比起摩登给他们发的那张唱片来,《油漆匠》是粗糙而有张力的,这符合舌头的气质。虽然没有另人满意的制作,但起码没有歪曲他们想要表达的东西,我们能清楚的听到他们漆黑的血红和阴险的正义,更重要的是,我们终于通过唱片听到了舌头带给我们的血管爆裂的声音。这张唱片由一个叫SUB JAM的组织地下发行,因此它很难被大多数的乐迷们听到,从某个角度说,这是个人为的遗憾。

  我们从这张唱片的讨论进入另一个问题。

本文相关网易社区的论坛:摇滚阵地』 『Viva的摩天轮』 『金属王国

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