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冬日听《葬心》

2002年01月01日18:42:45 网易报道 飞翔的赫尔梅斯

  在音像店看到这张原声碟的时候是吓了一跳的。惊奇、惊喜,突然的如获珍宝的感觉。电影是看了,海报也珍藏了。阮玲玉、张曼玉哀怨的画面一段时间里曾经反复交织缠绻在脑海里,抹不去、挥不离。而音乐,那些贯穿在整部电影里凄美的音乐,哀怨的述说着阮玲玉短短一生的音乐真是叫人动心。专辑名为《葬心》,封面上手画的阮玲玉拿着烟一脸的不屑,好一个三十年代旧上海如花女子。

  “蝴蝶儿飞去心亦不在,凄清长夜谁来拭泪满腮……”黄莺莺如涕如诉的唱着《葬心》词:“人言汇成愁海,辛酸难捱”姚若龙的词作仅仅几句话便写照了这位中国影坛的传奇人物阮玲玉的一生。阮玲玉:16岁投身影坛,往后九年共拍了29部电影,她在荧幕上所展现出的魅力,在当时影坛无人比及。而在那时的封建社会里,这个外表高贵华丽的女子终究还是逃不脱命运的束缚,最终被舆论的恶意诽谤所逼走向绝路。并留下了“人言可贵”四字遗言。

  电影《阮玲玉》所揭开的即是阮玲玉这一生的传奇故事和悲惨遭遇。阮的遭遇固然是封建时代不可避免的悲剧,而意外的是《葬心》这张电影原声碟并没有掉入缅怀纪念的情绪里,与电影分开来听,它依然是一张完整的音乐大碟。这正是一部好的电影音乐所该成为的:即能够流畅的贯穿电影画面带给人感动,而在单独拿出来听时,你依旧能够感受到电影里随之相关的情节,依然那一幕幕画面所感动。

  “回首来时路,分分合合两相欠;春风再拂面,十里洋场展欢颜。”
主题曲《葬心》在这张原声碟中收录了两个版本:一是现代版,一是30年代旧版(又名〈野草闲花逢春生〉)。两个版本虽同为黄莺莺的演唱,听来心情却大不相同。我是更加喜欢后一个版本的,在旧留声机沙沙的垫乐声中,音乐不难把记忆拉到那个特定的年代。这正是阮玲玉生活的旧上海,三十年代的旧上海,滋养着一批批醉生梦死的中国人的地方。

  阮玲玉虽然17岁就已走红,而她毕竟只是个小女子。她虽成名,但那时影坛中蝴蝶是她事业上最大的竞争对手;感情上她虽有爱人张达明,得到的却只是张对她感情和金钱的倚赖和敲诈,甚至到她以为找到一个终生依靠的港湾——唐季珊时,她更被世俗的流言和诽谤所困惑。跟唐的相识到同居,是导致阮玲玉悲惨遭遇的直接原因。《无缘》跟《恨晚》这两支欢快的舞曲便写在阮玲玉跟唐爱情的开始。在《无缘》里她告别年轻迷茫的爱结识唐季珊,在《恨晚》里正式改变新的感情生活。这跳动的旋律,更映衬了阮玲玉往后生活的凄苦。

  其后《决心》音乐一响起便预示着当时政治环境的剧烈变动。本是繁华富裕的旧上海在日本人的侵略下变得顿时紧张起来,中国人顿时觉悟只有拿着刀枪与敌人斗争到底才是真正救国之道。《决心》即是这样一段特写:剧中阮玲玉从香港回到刚刚结束完救亡运动的摄制组,看到每个人心里强烈压抑着的悲痛跟救国救民的决心。刘嘉玲哼来的这段曲子震撼着我们的心灵。“山河变色,天愤人怒;凝聚千万心,还我大中国。”这段合唱在电影里显示了当时中国人民抗战的决心,而脱离电影来听,也听得让人格外振奋!

  在这张电影原声里还有一首歌叫人印象颇深,便是阮玲玉在拍摄电影《新女性》时的插曲。“新的女性是生产的女性大众,新的女性是社会的劳工……”那时阮玲玉似乎已经找到了生活的归宿,可是内心里她却是茫然和无助的。这首歌恰巧也反衬着阮那时无助跟无奈的心态,强烈的体现着她那根深蒂固的旧封建思想。正是这种逆来顺受和消极逃避天性,最终使她在面临生活、事业和社会舆论带来的伤害时走向了绝路。

  而我更是喜欢小虫制作的那些凄美的乐曲的。《还情》、《雪夜》、《恍如隔世》、《爱恨沉浮》、《旧梦无痕》、《我好快乐》,这一支支曲子缓慢的流过耳际,听的人一阵阵心酸。“林花谢了,连心也埋,他日春燕归来,身何在?”小虫不愧为一个电影配乐大师,旋律流畅缠绵,流露着丝丝悲凉,恰切的衬托了电影暗淡暧昧的画面,听来叫人不禁揪心而痛,潸然泪下。

  小虫的配乐,姚若龙的词作以及上海交响乐团北京女子合唱团的配唱都是这张电影原声碟可圈可点之作。黄莺莺幽婉缠绵的《葬心》词也是整张专辑最大的收藏之处。我想,大抵一部好的电影跟原声之间是有着微妙的密不可分的关系的,不可或缺却也能够显得互不相关。《葬心》即是这样一张好碟,无论你看过电影再来听它或是先闻其色再见其影,都是一部上乘佳作。只待是听者有心,看看你能否真正听个所以然了。



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