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黑暗混沌后的女神

2002年01月09日19:55:46 网易报道 wonderC

  “黑暗星空的后面有什么?”
  “啊,是神。”
  “不,是黑洞。星星们燃烧萎缩死亡,然后变成黑洞,这就是结局。”

  真的是这样吗?倒也未必。

  澳洲的旷野上一个红发盲女歪歪斜斜地提枪寻找,东京街头吸溜着拉面的青年漫不经心地收下朋友破解出的密码,这样的人生间会产生什么联系?

  死亡,只有死亡。人都会死,地球、银河、宇宙亦如此,无论人类如何奇妙经营或者恶意破坏,死亡的结果都是那么必然而且令人费解。秦始皇逃避死,尼采歌颂死,更大多数的凡人浑浑噩噩,艺术家们则对死亡情有独钟。

  Clara Law,罗卓瑶,这个华人女导演让观众在《遇见1967的女神》里经历了一次死亡展销,从枪杀、火烧、离奇命案到车祸丧生,银幕上有时鲜血淋漓有时暗红斑驳。当日本男孩对着地板上的污血和粉笔人形发呆时,红发盲女在画外问,“你看到天花板上的脑浆了吗”——如果此刻你观看我的文字形容就觉得颤栗,那我在看电影时就只有立方倍的不爽。

  不爽,是的,也就只是不爽而已。我的职业生涯决定了我不会晕血,而且不由自主会对着虚假的血肉模糊表示轻蔑,但是我的美学信仰又让我对着《女神》的影像无从发飙,毕竟罗卓瑶这次的褪色冲晒还是很让人满意的。一边是海水,一边是火焰,王朔描述原来是场煎熬。

  如果以《诱僧》作为断代,研究罗卓瑶近年作品,那么我们相信至少亚洲妇女心慈手软的帽子会被她一举摘掉。罗卓瑶不屑做善男信女,拍摄伊朗的纯洁儿童片绝对不是她的爱好。从《诱僧》到《女神》罗和夫婿方令正搭档越来越对血色着迷,当初亚洲媒体热炒裸体镜头时,欧洲观众正对着玄武门外的枭首呕吐不止,及至《女神》,罗的“变态”倾向愈演愈烈。说是“变态”,也是实在词穷以对,你能把七、八条人命再加上恋童、通奸、乱伦统统搞在一起的电影称作什么呢,罗生而晚也,若是《女神》先于《索多玛120天》,相信更多的人会被这部电影彻底破坏视听能力,若是如此,罗方二人衣襟上的奖章可就不止威尼斯女主角一个单奖而已了。

  用诗意的镜头叙述如此丑陋的故事,《女神》的味觉尝起来大概与日本男孩喂养的毒蛇等同,越是鲜艳斑斓就越是能致人死命。在《女神》之前,刚刚重看过阿莫多瓦的《斗牛士》,同样也是漫布死亡与性的情节,同样充斥着意象符号和血色偏好,但是阿莫多瓦并没让我感觉如此烦躁。

  人的感觉真是具体而微妙的变化,大约观众能体会出安东尼奥·班德拉斯的尴尬强奸案背后的黑色幽默时,他们同样能够感受到罗卓瑶含蓄的诱奸少女镜头中包含的冷酷。如果说阿莫多瓦是为了叙述而血腥,罗卓瑶则象是在真人表演秀中尽展残酷才华。尤其是从解剖学观点看,罗其实并不具有独立上台能力,她的解剖术就象是宣传血腥的武器,如果你真有胆量洗干净研究,无非是些牛黄马宝。

  应该说澳洲的空旷舞台对罗能力的提高更加有利,脱离了狭小的港澳视野,同以往相比罗卓瑶正在变成一个国际的声音,《女神》中的任何细节都会向你证实我的观点。然而导演能力大小与其观点立意间并无联系,观众在认同影片是一件个人化的艺术创作的同时,同时还是会向主创们询问唯一的问题:电影是拍来供人观赏/思索的,是否如此?

  我能够接受《斗牛士》乃至《索多玛》,因为它们至起码还能引人思考,然而我无法领教有些影评人口中这幅“澳洲风情画”。尤其让我感觉荒谬的是,这些无比爱好死亡的艺术家们还都从未接触过死神的手掌。血压从170骤降到0,心跳停止,而身躯却依然颤栗着……,有时候真想带领这些人到太平间来个周休两日。

  即使明知所有的生命都指向死亡,人类仍然每日努力求生,这是我这个庸人仍然未敢弃生的原因。“即使所有的灯都息了,我还要鼓起翅膀飞向太阳”,即使所有的星都变做黑洞,希望仍存,因为另一个新的宇宙即将来临。

  黑暗混沌后的女神不是死亡,而是希望。

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