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DV话题:表达的自由(1)

2002年01月16日19:38:09 网易报道 Liar

  记忆的作用之一是让人生变的有重量。

  昨天从一个摄影系的朋友那里拿来了一张比利时女艺术家Marie-Jo Lafontaine的多媒体CD,她在欧洲的视觉装置艺术界保持了20年旺盛的创作力,而这张CD中,回顾了她从1979年到1999年的作品,在用火焰作为背景的前言中,她回忆了1979年的一天,她在一条路边看到了一台钻孔机正在地面钻孔,它不停的抖动,并发出很大的噪音,这台钻孔机立刻让女艺术家感受到了一种生命暗含的律动,她说:“它不断的重复着那个姿势(Gesture),它自主的引导着自己的生命,它就是它自己。所以我立刻决定把它拍下来,这成为了我的第一件作品。”

  我是如此的喜欢这段回忆的叙述,因为她将一种艺术表达的本原从心灵对世界的体验引导出来,换句话说,她用来表达自己感受的手段是基于一种感受和自身的需要,是基于心灵的震颤。

  这段话让我回忆起去年5月和张勇,马小兵一起拍摄短片《看不见的城市》时,我们每天都在为一些拍摄的形式而争论,其中有一天拍摄一个屋子里两个人的对话,张勇为了保险起见,先用我们的索尼HI8掌中宝试拍一遍,以防止演员出错,结果在这段画面里,我们看到了一种富有节奏和韵律的移动镜头,由于掌中宝的轻便,使得张勇可以单手持机轻松的在屋子里走来走去,同时由于他试拍时放松的心态,也使得他对拍摄主体的跟随更加随心所欲,于是就出现了这样的画面:镜头不断的在两个人之间游走,时近时远,时高时低,由于掌中宝的画面无法囊括两个对话者,所以镜头也并不遵循平常的正反打路线,而是下意识的在两个人之间摇摆。而这段两个人之间的对话在剧本中也恰巧是微妙而紧张的,张勇的这段心不在焉的试拍反而将两个人之间微妙的气氛展现的恰如其分。后来张勇终于还是用电视台专用的Panasonic Beta25将这段对话重新拍了一次,这次拍摄就中规中矩,正反打,固定镜头,近景全景,但是绝然没有了先前掌中宝拍摄的那种贴肉的感觉。

  电影在张勇的心里始终具有一种神圣感,每当我们在一起讨论剧本的时候,我可以感受到这一点,他始终认为专业的训练和电影语言的学习是十分必要的,记得有好几次讨论,他总是强调观众的观影习惯,强调不能让人看不懂,事实上他在拍摄短片的时候,有很多新奇而实验的想法直接从脑子里蹦了出来,但是最终被他自己否决。这件事情过去很久,我依然觉得可惜,在电视台里工作太久,表达的自由就会被话语的规范不自觉的牵绊。

  后来的一天中午,拍摄完毕之后,我们在路边休息,马小兵手里拿着那台掌中宝在玩,这个时候张勇坐在他的身边,而我在离他们十几米远的地方,我冲着远处的女朋友大喊让她过马路的时候小心,而张勇和一个女演员正聊天,也大声喊了句什么,马小兵拍摄了这其间所有的过程,回放的时候我们都有点发呆,因为这段画面的流畅直可媲美专业摄影师,它先推到了我的身上,拉回来,又移到张勇的脸上,这个过程十分的自然而不加修饰,但是让人看了觉得舒服,我们都问马小兵是怎么拍出来的,他说他也不知道,我拿起机器来想再试试,但是再也拍不出这样的镜头。现在想起来,马小兵在当时的现场完全将机器当成了自己的眼睛,遵从了自己的意识,镜头关注的焦点的移动完全跟随着现场事件的发生。用一句比较肉麻的话来说,他听从了内心的召唤。

  这两次意外的镜头都没有被收录到短片中,但是它们却是最好的,因为它们真正达到了表达的纯粹,让影象完全为个人的意志服务,而这种境界,是任何传统的电影语言或者手法都无法达到的,事实上它甚至不应该和掌中宝轻便的特性结合到一起,它是一种态度,一种自由的放开的感受。

待续

liar

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