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周黎明访王小帅 2002年01月17日16:17:54 网易报道 周黎明
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一月上旬，中国第六代导演王小帅到美国几大城市宣传他的新片《17岁的自行车》。这部荣获柏林国际电影节银熊奖的作品由索尼经典公司（Sony Pictures Classics）发行，目前在全美艺术院线上映。
王小帅在宣传资料里道出：“自行车对于中国人民有特殊的意义，我们都经历了那个时代——十几、二十出头时，我们为得到第一俩自行车而兴高采烈，或为丢失一辆而伤心。那也是我们经历初恋和成长的年代，对于我们那一代，这些感受已渐渐消逝或彻底忘却，但许多人仍在度过这个阶段。这就是我拍摄这部影片的目的。”
笔者在休斯顿Landmark艺术影院，向王小帅请教了该片的主题和风格，及中国艺术电影的前途。
周：在西方艺术院线的观众中，很多人都熟悉意大利经典名片《偷自行车的人》，在看《17岁的自行车》时，他们可能会有意无意将两部影片作比较，因为两部影片的题材相似，而且都将触角伸到社会的基层。您在创作时，可能预想到这个问题，但您主观上希望人家作这种比较，还是希望人家尽量不要作这方面的联想？
王：开始拍摄时，我们知道大家会作这个比较，后来一想，觉得也没关系，因为我们的处理不一样。中国是自行车王国，选这个题材很自然。只要有偷自行车这个情节，甚至片名中有“自行车”这个词，就一定会有人往那儿去想，谁也阻止不了。我去意大利时，大家都问起这个问题，我说我们不怕比较，并欢迎大家作比较。
周：在风格方面，您在拍摄时想处理成新现实主义，还是像有人说的那样拍成青春片，或者西方常见的coming of age（少年成长题材）片？
 王：拍摄时我的体验更偏向于青春成长，但拍出来究竟是什么类型我不想去作猜测，我也不知道。是现实主义？批判现实主义？在我的观念里没分得那么细，我不在乎人家怎么理解，我只是把自己的体验融入创作之中。
周：如果有人看完影片，觉得里面有很强的阶级分析内涵。您觉得这种理解是否到位，还是有偏差？
王：很多理解都只是一部分。有些人在观赏影片时更多想到这个问题，我也不反对，每个观众都会找到自己特定的角度。阶级分析是我对于中国发展现状很关心的一个问题，如城乡差别、不同阶层人的碰撞等。这是理论家的说法，我只是关心具体的事。
周：您能不能谈一谈这部影片的象征主义？我想观众都会注意到自行车是个象征形象，当然它对于片中人物，也是一种实实在在的交通工具或娱乐器材。
王：包括自行车在内的形象象征，是我们在拍片时的有意识处理。片中几个人物也有这层涵义，而自行车更是他们成长过程中拥有的第一件值钱的物品，是物质的代表，也是地位的象征。这正是本片关注的问题。
周：您在选择这些具有象征意义的形象（包括人物和道具）时，是否想到哪些更易为海外观众所理解，哪些有太深的文化积淀，外国观众有可能看不懂？
王：我没有这样想。说实话，我拍电影并不只是为海外观众，我的每一部影片，如果有机会在国内放映，或多或少都会有自己的观众。我不敢保证它们在商业上会有怎样的成绩，但中国这么大，一定会有对口的观众层。
周：我在看您这部影片时，能感受到很多东西，比如对社会现状的关注，尤其是不同阶层年轻人的生活体验，里面有活力，甚至还有一丝幽默，为传统的现实主义注入了更强的时代感。您自己是怎么看待您的导演风格的？如果浓缩成一句话，会是什么？
王：我想我的风格比较接近批判写实吧。
周：这部影片的投资人中有一位非常有名望的影评家——焦雄屏，她对于电影及电影市场一定有独到的眼光。她在跟您合作中，是否会影响到选题和艺术处理等方面？
王：我相信她的品味，反过来她也很相信我的品味。我给她提供的ideas（构思或意见），她会准确地抓住要点，我们的品味很接近。我出一个故事或剧本，焦老师那边会有良好的反应；在具体的细节上，她会有所建议，如这里缺点什么，那里再加点什么更有意思，我会很快地接受，所以我们很容易沟通。以她的身份及对电影的尊重来辅助制片，对一名想有所造就的导演来说，是比较开心的事。
周：如果有人请您拍商业片，您会不会答应？
王：纯粹的动作片，我不确信能否拍得出，首先要上很多课，因为好莱坞有一整套体系，而导演只是其中一分子。如果能进入这个体制去尝试，那将是一个很好的学习机会。我觉得李安就很幸运，他既能在商业上取得成功，而且又能保持自己的特色，并且尝试不同的类型和风格。
周：我常常觉得，中国的商业片离好莱坞的差距很遥远，而艺术影片虽说也有差距，但往往难以比较，因为文化感悟不同。不知您是否同意这种看法？
王：是的，商业片在机器设备方面就存在着巨大的差异，我们做出来的东西就是没有人家精致，而艺术片大家用的器材差不多，关键就看自己的选题和处理。电影可以是工业化的体制，也可以是个人化的体验，像法国新浪潮，都是一些年轻人不满现状，拿起摄影机，拍出了很多新作品；还有作家电影，把摄影机当作一支笔。这一切对我都有影响，于是我想，中国为什么不可以这么做？
周：中国电影市场开放后，像美国这样的艺术院线会不会有市场、有前途？
王：我相信一定有市场。最近在北京、武汉等地已有人做这方面的尝试，但这需要时间。中国现在的电影市场分工还不够细，什么样类型的电影，在哪里放，吸引怎样的观众，针对谁来作宣传……中国有这么多人口，哪怕只有百分之零点几的人来看你的影片，就是一个可观的数字，关键是市场要健全。只要有良好的政策、良好的环境，中国市场一定有希望。(zhouliming@hotmail.com)本文版权为原作者与网易共同所有，未经授权，不得转载。
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