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日本前卫音乐家灰野敬二与吉田达也 2002年02月25日09:48:08 网易报道 妄说
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只要是略微熟悉日本前卫实验音乐的人提起灰野或他的乐队“不失者(出自佛教大藏经“若有不失者，泥团不应变”)”，他(她)的脑海中一定会马上浮现这位长发过腰，披着黑斗蓬中年男子如同森林隐士般的瘦削身影，以及彷彿传自火途地狱一般的凄厉噪音……的确，当他拿起乐器（不只吉他），在舞台上发出第一道声响时，现场就会慢慢凝聚出一个刻划忧郁的黑洞，像是要吸出听者心中潜藏已久的惆怅……然后，他的黑色主题就会从黑洞里慢慢爬出来，是一股足以让人动弹不得的魄力。不管是他的个人演出，或是与“不失者”、“拔祈罗(Vajra，梵文，中译“金刚”)”、“哀秘谣(Aihiyo)”等乐团合演，演奏第三世界乐器，还是以打击乐器跟管风琴对话，几乎可以简单地用一个“黑”字形容。他用独特的“暗黑”唱腔演绎自己的诗作或通俗歌曲，或是长时间的肉声独脚戏，都像是要掏心挖肺一样，无怪乎不论对他欣赏与否，听过的人大都会同意，他就是“虚无主义之子”。
灰野敬二是日本千叶县人士，生于1952年(与纽约爵士天才John Zorn同年)。60年代后期，全球左派风潮流行时开始自录作品，十八岁时组成第一支乐团“Lost Aaraaf”，并于山梨县一个音乐节上演出。在1978年组成最重要乐团“不失者”前，也曾经与早亡萨克斯风手阿部薰、钢琴家竹田贤一等爵士、前卫乐手合作，并多次与日本最重要摇滚乐团“裸身聚会”(Les Realizes Denudes，1967年组成，此团以迷幻摇滚为主，曾有“赤军连”成员参加，此员1970年挟持民航机飞至朝鲜。1996年解散，团员仍然各自活跃于日本地下乐界。录音极少，多为盗版或刻录盘，在网路上极为抢手。“裸”与灰野并列日本摇滚两大传奇，影响面相当广。)同台献艺。1982年，灰野初次推出个人专辑《只有我》，更被誉为个人的经典之作，知名度也逐渐传到西方前卫乐界。 1995年组成的“拔祈罗”，以噪音包装蓝调与日本民谣。1998年的“哀秘谣”，则是探索日本通俗音乐史的乐团。他的演出与创作至今仍然十分活跃，合作对象包括John Zorn、Barre Philips(低音提琴)、等前卫音乐大人物，以及日本国内各种风格的乐队和艺人，包括后面将提到的鼓手吉田达也。
灰野以长年于各种音乐上的素养，融合泉涌般的创作力，建立出独树一格的“灰野流”，不仅受邀参加欧美大小现代音乐活动，更跨足了多种表演艺术配乐及诗作等领域。
和灰野同样受到西方前卫乐界重视的日本前卫乐手之中，吉田达也算是很有知名度的一个。喜爱巨石景观，甚至以“石头人”自居的吉田，亦拥有相当丰富的演出经验，以多种乐器参与了许多地下乐团的演出。其中较有名的有：“ZubiZuva”、“YBO2”、“高圆寺百景”、“赤天”、“Musica Transonic”，以及1986年成立的疯狂超技团“Ruins”。“Ruins”只有吉田和贝司手两人，目前的贝司手为佐佐木恒。由于演出中也适量加入了一些采样片段，东西方乐评多半认为，“Ruins”的高速噪音里头含有大量欧洲现代音乐，以及70年代前卫摇滚的影子。甚至有一篇乐评以“一首歌长度内重温二十世纪音乐史”形容。当然，吉田达也跟一大堆西方乐手合作过，录了大量专辑，并且于1988年成立个人厂牌“磨崖佛(Magaibutsu)”，拍摄世界上许多巨石景观，让自己的噪音想法更加具体。
吉田与灰野的合作演出，通常是吉田打鼓、灰野弹奏吉他或嘶喊。在他们合作的最新专辑《直到水抓住了火》中，两人默契十足的演奏，就像是水火之间永无止境的对立与追逐，刀光剑影历历在目。在中国噪音的鼻祖李劲松的邀请下，吉田已于年前先在广州表演一场，作为打入华人地下音乐领域的第一步。
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