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提名讨论全纪录·未入围电影(大陆部分 上)

2002年02月28日18:59:21 南方都市报 

■提名讨论全纪录·未入围电影(大陆部分)

《100个》与《花眼》
  彭:《100个》这部电影一开始拍得很散漫,让人没有想继续看下去的感觉。而且总体来说,以少年为题材的电影,总会带有对孩子的同情,在控制这方面的元素上,导演手法很重要。但《100个》的导演没有太留意这方面,而让小主人公们流入比较剧情化的东西里,没有给人反想的余地。
  虞:过去看中国电影,总是觉得很土,但是这部电影不同。它其实有很多可以深挖进去的东西,但导演好像故意在那里就停住了。《花》也是。比方说这两个小孩肯定有一定的背景,才会变成没有学上,又没有事情做,但导演没交代清楚。
  钭:我感觉也是。电影对他们的父母的交代好像浅尝辄止。
  虞:我觉得这是剧情的需要,为了不让观众觉得太突兀。首先是这两个人的身份本来就有点尴尬,所以不多的几个细节让大家知道大概是怎么一回事。像他们这个年纪的青年人,我在生活中也有接触过。我有亲戚的小孩,大概也是这个年纪,也处于这种状态。这些人最需要的是一种归属感,别人觉得他们是不学好才出去混,其实他们只是需要一个团体,不管是打架、或者坏事之类。但《100个》里的两个人却是一种很孤独的状态,两个人整天在一起,无所事事,这种状态不可信。再一个就是,为什么会造成他们这样,肯定有原因。家庭方面还是其他方面的原因,但这个电影没有挖下去。就算要挖下去,其实也不用很大的篇幅,但导演没有做这方面的功夫。所以,在内容上,我同意彭永坚的观点。但我觉得在电影手法上,它开始会去玩,而且玩得还不是很难看。这个就是我提它的原因。而且,可以从里面看到很多对比较新的欧洲电影的模仿,比方说开场和结尾的镜头,很容易让人联想到《百万美元大酒店》;最后那个跑步跑到没有声音的镜头,很像伊朗电影《小鞋子》。

  彭:在这方面,《花》也一样。比如借用了塔伦提诺的编剧手法,还有温德斯的《柏林天空下》。《花》的这些元素,跟《100个》很相似,这点很有意思。
  虞:这说明中国导演已经开始去学习了。这是第一步:先要学习,然后才能弄出自己的东西。这应该是中国导演的方向。
  彭:《花》的形式感比较强烈。李欣是一个很年轻的导演,他对电影形式的专注一下子去到那个地步很危险。因为他只是去追求一种形式,一种王家卫般的导演招牌。但王家卫是一步步做出来的,而《花》一下子就去到那个地步,这对导演来说很危险。反过来,我会说一个年轻导演拍的东西不成熟,不成熟是好事,但李欣给我的感觉是没有野心,他没有在影片里把野心表现出来,是很令人担忧的事情。
  欧:《花》更像是时髦的影像拼贴。导演虽然很努力,但却没有自己独创的东西。《花》让我更加相信:资讯太发达并不是什么好事,它很容易让人找不到自己。
  钭:我喜欢《100个》,但《花》显然是一个很无谓的电影。
  虞:从技术上说,这两部电影的可比性不高,都是在学别人。但内容上,它们可以比较。《100个》的题材有一定的亲切感。它关注的是十七八岁的少年,这种题材在近年的中国电影里面不多。
  钭:而且一般来说,少年在电影里要不是小混混之类的,要不就是好学生,但这两个人感觉是挺新鲜,让人感到“噢,原来还有这么一种人”,而且可能他们才是大多数。
  虞:对。
  钭:这种状态的人也需要进入到社会,被社会承认。我特别喜欢《100个》的结尾,就是交待他的“领路人”(那个警察)命运的那会儿,只是通过少年在奔跑的过程中的一瞥带了出来。一瞥之后,然后继续跑下去。命运感全在那一瞬表现出来。当时真有一种被触动的感觉。还有外来人口的问题,那个从新疆来的捡垃圾的人我一看就特别亲切。一般说来,处理这类问题要么以一种人文关怀看这些人,觉得他们是被歧视的一群,要么真的是歧视,但我觉得《100个》的处理完全把它当成生活中的一部分来看,很平常,这种视角让人觉得挺亲切。

《刮痧》与《我的兄弟姐妹》
  彭:《刮》和《我》两部片有些很相似的地方,都引起了媒体很大的注意。
  钭:我挺讨厌《刮》。它分明就是个商业片,却偏要说搞什么文化对比啊,讲这种文化的大话,很没意思。
  虞:对。
  彭:《刮》我由头看到尾,觉得应该评价一下它对好莱坞的研究。可以说,在这方面,它研究得很深刻。郑晓龙能拍出《刮》,说明他完全可以拍一部平常的好莱坞电影了。所以这部电影放在国内,在商业上的操作也会不错,所以要提它。总的来说,《刮》说故事的手法比较流畅。要说它的题材,李安以前已经拍了,再说也没什么意思。
  毛:《我的兄弟姐妹》感人和怀旧。要没有梁咏琪就好了。
  虞:《我》是好莱坞的一次大的本土转型,但是借鉴了台湾的惨情剧的手法。
  欧:本来想看看崔健的演出,但看完后挺失望的。《我》只是利用未成年演员的可怜表演来套取观众的同情,而没有在剧情的细节上着力。
  彭:对,它的主题是做得比较煽情,所以观众看了很投入。但除了情节能吸引人之外,导演的手法跟郑晓龙比还有很大的距离,比如用镜头方面。举个例子,其中有一个很简单的镜头,崔健在学校跟校长聊天,校长说着让崔健看一张从前的奖状,接着镜头就往上一扬,去拍那个奖状。这个很简单的镜头表现了导演的手法很平庸——说到什么,然后就去拍什么,那跟小说情节描述有什么不一样?作为一个导演,连这些基本手法都不会控制,说明能力很有限。我举的例子只是其中之一,还有很多很多。一个聪明的导演,首先是用镜头把需要引起注意的东西告诉观众,而不是用语言说出来;镜头进入这两个人的空间后,要让观众看到需要留下印象的东西,先给他们看,然后到说话的时候,观众才在脑海中把前面看到的东西和语言放在一起去冲撞。
  《刮》选取的角度不一样。它不做这方面的文章,而用情节来代过,而且运用情节元素也比较好。所以整体看,把握得比较好。

《蓝色爱情》
   欧:影片亮点是女主角。瘦削的脸形,飘逸的衣衫,像我们在多数法语文艺片中常见的女主角一样,谈不上漂亮,有点儿神经质,举止异常,爱思辩,而故事又发生在海边,那种感觉很侯麦。看过《那山,那人,那狗》后,对霍建起真是另眼相看。这部新作并未超出《那》片带来的惊喜感,但水平稳定,让人仍有期待。
  虞:对,《蓝》的影像品质在去年看到的片子里面是最好的。看完《那》后,对他在影像上很认真的作风印象很深刻。但《那》不是很商业,在内地的票房也不好,所以有人就说,如果多出这种电影,中国电影就完了。我不赞成。以前看中国电影常常感到导演本身就很不认真,他们把拍电影当成一个工作,拍完了可能连自己都交代不过去。但在霍建起身上不存在这个问题。就算这个片子是为了商业,他也一定会对得起自己——他拍的就是他想要追求的东西,然后他做到了。我觉得这一点非常好。

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