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Liar专栏：一个叫奥斯卡的男人 2002年03月01日21:33:28 网易报道 Liar
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法国的商业导演们终于聪明了起来，在巴黎的大街小巷到处都是《珍珠港》，《救世主》海报的2001年。他们的前辈Luc Besson1994年在好莱坞导演《这个杀手不太冷》，1995年导演《第五元素》，将悲情与幽默带入了暴力与幻想的好莱坞世界，这个法国人完全融入了好莱坞，也在好莱坞自成一系的模式中成了一个彻头彻尾的美国导演。
去年另一部法国电影《狼族盟约》的开头，一组令人目眩神迷的镜头剪辑，快慢相接的动作组合，法国人已经完全领略了《骇客帝国》中Neo在纷飞的弹壳中从地板上抓起冲锋枪那短暂的一瞬，只是这一次，神话发生在欧洲本土，这里没有冲锋枪和墨镜，但是有剑戟和长矛，他们在古老的丛林里不再说美式英语，而是号称世界最美的法语。
《Amelie》则是将好莱坞商业手法与法国本土文化精神结合的最佳范例，影片中的女主角是不可能在美国出现的，因为美国人从来不知道孤独到底是什么，但是法国人知道，他们从《米娜的故事》开始就已经把一个人的成长归纳成生命孤独前行的进程。米娜属于法国，Amelie同样属于法国，甚至更加丰富一些。在巴黎，绚烂本来与灰色辉映，温暖也从来与冰冷交织，Amelie20年的生活里，10个手指上的草莓，游入河流的金鱼，倒霉的妈妈，自闭的爸爸，躺在花坛里的玩具熊，寻找照片的录象店职员，无一人不寂寞，又无一人不生动，外在冰冷而内在炽热，影片将每一个生命都置于孤单，又肯定着他们内在的丰富，最终让所有的颜色都鲜亮起来，也让压抑的都奔放起来。影片在精致鲜艳的画面与声响效果中体现着一种欧洲电影中罕见的乐观，却又无时不张扬着法国人独有的情调与气质，并没有象好莱坞那样大举煽情，而是将节奏始终控制在一种小段落的紧凑与欢快中。
《Amelie》的成功足以让中国的编剧和影评人汗颜，一个简单的故事，一个轻巧的意象，却焕发出如许的神采，用一个可爱的女人就串起了满天的星光。这并不完全是编造故事的能力问题，而是一种对待生命的态度问题，法国人就是能从一个普通生命的单薄衣履下发掘出人性的美好，中国人则永远在寻找最沉重的主题压在我们本来就已经不堪重负的心灵上。《Amelie》里的老头成天把自己关在窗户里画画，这证明人家心里有美好的东西，编剧就让他也把这种美好释放出来，而我们的邮差成天坐在家里看信，感受到的就是压抑与无法发泄的郁闷，最终也会有一个无比郁闷的下场。
换句话说，在中国的电影里，甚至是在中国，无论希望还是绝望，无论是喜是悲，都被绝对的夸大，它首先被提到了意识形态的高度，将每一个人都置于这个环境下做出虚伪夸张的举动；法国人则首先从生命本身入手，从生活最平常的点滴入手，即使最干涸的深井他们也相信能挖掘出最甘美的泉水，人性的纵深就产生了，所以一个简简单单的故事，一些日常琐碎的片段，就能产生美好与希望。
所以就不难理解这部电影为什么不仅在法国本土吃香，又得到了奥斯卡提名。它就好象去年的《卧虎藏龙》，用商业手法包装了本土文化杀将过来，美国人最乐意看到这样的东西，他们希望你首先会好看，又能体现自己民族的精神，也就是说，你什么都得占全，是一个浑身上下从里到外都闪光的东西，内在是钻石，外面还要再镀上金子。这就好象影片的女主角，她不仅美丽，而且有个性，于是她就成了一个有个性的美女。
这个故事告诉我们，电影的类型就好象美女的类型，这么多年来最引人注目的还是那么几种，没有多少人会喜欢戴着啤酒瓶眼镜的女知识分子，更没有多少人会爱上目光呆滞神情有如死人一般但自称有内在美的女人。所以女人要打扮，并且要得体，既不能浓妆艳抹，更不能朴实无华，而要根据自己的特点去装扮自己，胖子就不要穿紧身衣，腿粗的就不要总穿超短裙，如果她既有几分姿色，又能从内心到外在达成和谐与统一，那么她可以去找一个叫奥斯卡的男人，因为他最爱这样的美女。
Liar
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