网易娱乐频道--女人在说话

　　◎◎女人在说话◎◎

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　　电影导演，是个极富权威性的工作，说小了要在众多影像中选择最合适的一个，说大了甚至要在现场指挥千军万马，权力和责任的双刃剑永远高高悬在头顶。在电影工业发轫的早期时候，这个职位几乎是女人的禁区，一直在男人的掌握之中。而随着上个世纪风起云涌的女性主义浪潮不断高涨，女人也逐渐走入这个禁区，随着新的世纪的到来，我们更有理由相信，女性导演群体将继续扩大自己的队伍，终究有一日会与男人们分庭抗礼。

　　最早的女导演是谁，恐怕也没有必要考究，而早期电影中最赫赫有名的女导演，绝对应该算是纳粹德国时期的雷妮·莱芬斯坦(Leni Riefenstahl)了。这位电影历史的女性先驱，由于她的两部最著名的作品《奥林匹亚》和《意志的胜利》为纳粹的崛起推波助澜而一直背负着历史罪人的名声，而且希特勒对她的言听计从也使无数后人对他们的关系妄加揣测。不过，无论如何这个女人作为最早的女性电影艺术家，将被人们永远纪念。

　　战后，随着生活的稳定和社会的发展，女性开始了争取自身权力的运动。1949年，法国女权主义先驱波伏瓦出版了里程碑式的女性主义著作《第二性》。十年后，法国乃至世界电影史上至关重要的电影运动新浪潮爆发，而新浪潮一大分支“左岸派”的主将中就有两位女性活跃其中，可以说是女性运动在电影领域的一个最早的体现。

　　一位就是著名的法国文学名家、新小说派的玛格利特·杜拉斯，新浪潮的颠峰之作《广岛之恋》和《长别离》就是她写的剧本。几年之后，杜拉斯开始了自己独立执导的电影创作，《印度之歌》、《卡车》等等影片都是实验色彩浓厚的独特之作。不同寻常的跨领域成就使这位伟大女性更加富于传奇色彩，著名影片《情人》就是根据杜拉斯的同名作品改编而成的自传性影片，2001年讲述杜拉斯晚年奇情故事的传记新片《Cet amour-là》又亮相戛纳电影节，看来电影注定与杜拉斯结下不解之缘。

　　另一位女性导演就是阿涅斯·瓦尔达。1962年，瓦尔达开始导演自己的第一部剧情长片《从5点到7点的克莱奥》，获得评论界一致好评，此后是《幸福》和《女人们》。1969年，瓦尔达拍出了最具她个人特色和独创性的影片《狮子的爱情》（原名：狮子们、爱情和谎言）。这是一部关注美国生活和嬉皮士运动的影片，采用了搬演的纪录方式和写实风格，构思精巧、诙谐，具有讽刺意义。80年代，瓦尔达还以《无家可归的流浪者》获得了威尼斯金狮大奖，她至今还活跃在法国影坛上。

　　这一时期，各国女性运动和各种学生运动、政治运动互相促进，展开了向旧生活旧体制决不妥协的战斗。以欧洲电影界为中心，女性导演不断增加，意大利卡瓦尼的《夜间守门人》、沃特缪勒(Lina Wertmuller)的《七美人》、《咪咪的诱惑》也是其中最为著名的女性导演作品。

　　八、九十年代以来，女性的社会地位逐渐提高，女人进入导演领域的也越来越多。只华人中就一大批女性导演出现在我们的视野中，香港的罗卓瑶、张婉婷、许鞍华；台湾的张艾嘉，大陆的李少红、宁瀛、胡安、陈冲，等等等等。女性导演的大量出现，改变了传统电影中的男性立场和男性视角，电影的话语权不再是男人的专利。

　　从世界范围来看，更多的女导演已经逐渐稳固了影坛地位，电影话语的“弱势群体”已经悄悄开始了自己的“帝国反击战”。当代的这些女导演，其作品已经不再局限于杜拉斯和瓦尔达时代的实验风格，而是在电影的各个领域里开拓着女性的疆土，多种内容形式的杰作证明了她们的整体实力：

　　温婉惆怅的《客途秋恨》，宏大壮观的《天地大冲撞》，细腻活泼的《米娜的故事》，关注贫困的《苹果》和《黑板》，轻松幽默关注“同志”的《可诅咒的草坪》，直言不讳讨论性爱的《罗曼史》，狂躁颓废惊世骇俗的“朋克电影”《操我》，以及印度的米拉·奈尔、英国的伯德、瑞典的乌尔曼、突尼斯的穆菲达特拉特利，内容不同形式各异的众多影片和它们的导演成了女性在电影领域的代言人。正在电影学院举行的西班牙90年代女导演专题，也证实了这一点。

　　作为一个导演，女人们发挥了与男人们迥异的天性，而社会地位和历史角色不同导致的区别也使她们能够充分利用自己的性别经验。尽管现在很多女性导演还并没有有意识、有能力在电影中体现出自己的女性特质，但无疑也为整个电影世界添上一道亮丽的风景线。这个世界需要女性的声音和影像，而且在女性主导权越来越得到承认的当代社会中，这种声音和影像就更加重要了。


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