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周黎明影评:蜻蜓

2002年03月13日10:31:10 网易报道 周黎明

凯文·科斯特纳再度为你催眠

  有人应该向凯文·科斯特纳提出忠谏,告诉他“节奏慢未必等同于质量高”。诚然,许多经典影片的节奏都很慢,如库布里克的大多数作品,尤其是《2001年太空漫游》。但是,任何一个把自己看成库布里克的导演都应该先去心理医生那里,检查一下自己的精神状况。

  《蜻蜓》的单个镜头及场景都不算拖遢,但它中间整整有一个小时,剧情处于原地踏步状态。好不容易熬到最后一幕,还以为耶稣要显灵呢,结果冒出一个不痛不痒的结局。

  凯文·科斯特纳已多次证明,他没有判断剧本好坏的能力。比如2000年的影片中,他放弃了非常优秀的《毒品网络》,选择了烂片《距格雷斯兰3000里》。眼下这部《蜻蜓》试图赶搭《灵异第六感》《小岛惊魂》等佳片的顺风车,在生死边缘挖掘一点博取观众眼泪的古老题材。

  科斯特纳扮演一名芝加哥的心理医生,他跟妻子非常恩爱,而且妻子已经怀孕。但同样当医生的妻子在委内瑞拉参加红十字会的救援任务时,不幸因车祸丧生。之后,科斯特纳多次感觉到妻子的亡灵想要托话给他。但这个过程一而再、再而三地重复着,先是一个小孩在死亡边缘见到他妻子,后来又一个小孩为他佐证,再后来一个正准备贡献器官的成人也加入这个行列。当然,科斯特纳身边的同事和朋友都认为他悲伤过度,患上了臆想病;观众只能在心里大喝一声:“够了!我们相信你!别再折磨我们了!”

  好莱坞影片喜欢通过某句台词道出主题,该片的“高深之词”出自一个尼姑之口:“在生与死之间,有着一百级台阶。”即那些差点死了的,跟那些没死彻底的,很可能会在其中某个台阶上懈逅,然后把话传递给活着的人。其实,影片中的亡妻很有本事,她能像那些自称有特异功能的人一样,作出超自然的举动,我只是不明白,她费这么大力气,为什么不托梦或写几句话,把事情清清楚楚说给丈夫听。当然,如此一来,整部影片半个钟头便可放完。

  科斯特纳的角色本来是无神论者,但亡妻无时无刻不在显灵,害得他不得不相信有灵魂存在,甚至怀疑他妻子根本没死。其实,成功表现阴阳沟通的影片,如《人鬼情未了》等,关键不在于让人相信人死后灵魂不死、飘浮在旧居的四周,而是借用这个套路表达某些永恒而世俗的情感。《蜻蜓》反复强调男主角忘不了爱妻的悲痛思念,但它连煽情都煽不象样,更何况揭示任何人生的哲理。“如果我们用自己的想象力,创造了现在的世界,为什么不能用想象力创造来世呢?是信念把我们送向彼岸,到达终点。”老尼姑的深入浅出颇有煽动性,但编导并没有加以诠释。

  信念可以使人到达彼岸,信念也支撑着我看到影片的结局。我只能说,我上当了,这个结局不值得我苦苦等待,不值得我分享科斯特纳的悲痛欲绝。我承认,他的表演要比前两部稍好些,但当他看了上百种蜻蜓的图形仍不开窍时,我真想揍他一拳:“你这是真傻,还是装傻?蜻蜓就是你老婆的化身!”

  当然,你若认为美国的医生或明星傻,那好莱坞的编剧大人真该把生锈的脑袋拆下来洗一洗。同样题材的影片拍过千百部,但能把《灵异第六感》炒冷饭炒成馊饭,也算是一种本事。谢天谢地,咱们的《梁山伯和祝英台》里没有加插三百个蝴蝶的特写镜头,不然就会变成白痴版。(祝员外:“院子里怎么有这么多蝴蝶?而且不停地绕着小女英台转。莫非那蝴蝶是色狼投胎?”祝英台:“老爸,不许你胡说八道,亵渎我和山伯的纯洁感情!”祝员外:“纯洁?在一张床上睡了三年也能叫‘纯洁'?”白痴版如此按照蝴蝶的飞行轨迹发展下去……)

  对不起,离题了。《蜻蜓》中还有一些惊悚片的桥段,都是见过上百次的俗套,如物品无端落地、灯光摇曳、树叶飘零等,但在本片中居然可算是精彩之处,至少可以暂时阻止你进入梦乡。影片中还有一个自告奋勇帮科斯特纳开解心结的心理医生,劝他释放内心的哀伤和愤怒,遭到科斯特纳一顿臭骂。如果编导以为该片也能为丧偶者提供心理治疗,一定被人骂得狗血淋头。《纽约时报》影评家斯格特在观看这部貌似虔诚的“灵魂马杀鸡”时,发出以下感想:

  “当影片没完没了,看不到尽头时,我觉得我听到了一个神秘的声音,眼睛不由自主地被一束光吸引过去。原来那就是电影院出口处的牌子。我是从遥远的天际赶回来,为了告诉大家一件事:这部影片只有90分钟,但人生是短暂的。”(zhouliming@hotmail.com)

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