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赖声川能否接起周星驰的大旗?

2002年03月19日14:26:29 网易社区 

  2001年临近岁末时,台湾著名话剧导演赖声川带着《千禧夜,我们说相声》来到北京和上海,引得不少人争相购票、先睹为快,使广大观众充分感受到了戏剧与相声两种艺术形式互相渗透交融的双重魅力。赖声川来了,带来了“相声戏剧”,也带来了一股不小的戏剧旋风。

  赖声川是台湾著名戏剧导演,被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”,他的多个剧本在大陆演出时曾引起轰动。医生为病人“把脉”,可以了解人的身体状况;而赖声川则称自己的一系列相声剧是在为社会“把笑”。从最初的《那一夜,我们说相声》、《这一夜,谁来说相声》到《又一夜,他们说相声》,再到《千禧夜,我们说相声》,赖声川的相声剧系列不仅用喜剧的形式微言大义两岸对于中国政治、历史、文化、艺术的情感与反思,而且使古老的传统相声艺术在台湾“起死回生”。赖声川说:“相声是幽默,是痛快,是我们苦涩的中国人惟一纯粹喜剧形式的表演艺术形态。不知为什么,我总觉得它非常适合表现一些忧伤的话题,大概是因为‘痛快’第一个字是‘痛’吧。”其实,无论是哪一夜的相声剧,都是赖声川和台湾“表演工作坊”用结构的巧思、角色的设计来扩充传统相声的格局,是和中国传统语言、传统艺术展开的对话,并借此挖掘、讨论中国近代的文化和政治问题。

  赖声川能否接起周星驰的大旗?

  对周星驰的狂热迷恋已成了明日黄花。而现在人们对赖声川的追逐喜爱也有了点“小众”文化的意味。因为喜爱赖声川,已经形成这样一个群体:他们在一起交流时特别快乐,同样话说给别人都不会懂,他们之间传达的除了信息还有“不足为外人道也”的清高,还有一个群体的自我欣赏,喜爱赖声川成了品位的金字招牌。

  大学生因其自身的反叛和敏感,永远是潮流的发现缔造、推广并捧杀的主体力量。赖声川曾到中央戏剧学院给学生讲课并来现场演示,还到北大、清华等高校巡讲,每到一处均被“围追堵截”。就拥护的基础而言,赖声川已具备了流行的基础。

  现在的流行越来越走向娱乐化,呈现出向快乐尤其是向身体快感认同的趋势,彻底的异类和没来由的快乐越来越有众多的追随者,相比之下,赖声川的戏剧又显得有些儒雅、老套了,他会成为周星驰的接班人吗?

  

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