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戈达尔的青铜时代:芳名卡门

2002年04月01日20:45:26 网易报道 黑铁逃亡者

  戈达尔,一辈子都想让人惊讶。

  四十多年前,小伙子迅雷不及掩耳,四个星期连拍带剪,一部<精疲力尽>让法国新浪潮年轻无畏的旗帜在世界影坛瞬间醒目。看看他那让人眼花缭乱的快剪,几乎随心所欲的跳接,跟人赌气似的跳轴,锐利矛头凛然直指年迈陈腐的电影语言。想当年几个年轻人,单枪匹马的,操持着简陋的摄影机,就敢跟学院派的坚强壁垒叫板,那个意气风发的劲头,让我想起策马扬鞭独立桥头,面对千军万马神色不变的青年骁将,还有腰带里别了一条破铁片就敢万里独行来江湖混饭的快剑阿飞,生气逼人的剑光之中,老江湖混子纷纷落马。这个场面,这个豪气,想想就让人激动。

  六十年代初,那是费里尼一部<八部半>横空出世傲视江湖的年代,伯格曼<沉默><假面>接连重拳出击的年代,安东尼奥尼三部曲到处折桂的年代。戈达尔跟几个哥们十年剑出,锋芒毕现,左冲右突,在群枭争雄的世界影坛潮头挺立,确实值得以创新发展为己任的劳动人民热爱。正如贾樟柯所言,那时最有才情最有抱负,大脑还拥有宝贵的发热功能的年轻人都涌向了电影界,浩浩荡荡的气势如同另一场文艺复兴。那时的每一部作品都是充满了激情和探索的,都在愤笔疾书自己的天真胸臆。其中的佼佼者戈达尔以平均一年一部的快手,兴风作浪直到今天。不过有一个危险的说法,说戈达尔只有在六十年代才是名副其实的影坛圣手,后来走火入魔,光泽湮灭了。

  那部闷杀人的<侦探>确实让我有些相信了这一说,直到看了他八三年的<芳名卡门>。

  <芳名卡门>。提起卡门,咱们先想起梅里美跟比才。这俩人创造的的都是那个野气十足的爱情叛逆。我本来没看出戈达尔这个巾帼豪杰式的卡门跟那个小说歌剧里的精灵鬼有什么联系,后来看到专家分析,才发现戈达尔也是弄了个故事新编。卡门在戈达尔的电影里是这么一个来路不明的人物,一出场就直奔精神病院,那里住着由戈达尔粉墨登台亲自扮演的一个老疯子,卡门的二叔,身份不用说也是一个导演。卡门一路跟戈达尔商量搭班子拍戏的事儿,一路就抢上了银行。后来撞到警卫,多情的小伙子一见钟情,弃明投暗,甘愿跟着卡门当土匪。后来却又恩恩怨怨,情海生波,卡门执意把犯罪道路走到黑,小伙子却犯起了嘀咕,最后不愿一拍两散,于是制造了爱你爱到杀死你的悲剧。故事情节大致如此。能从戈达尔的碎纸片儿里拎出这么个故事,实在费了我很多心思。故事就讲到这儿,下面说说我还看到了些什么。

  <芳名卡门>,戈达尔几乎抛弃了运动镜头,不知道是中了什么邪了,他对开发新的电影语言不再有兴趣。在立交桥上把镜头往下一栽,看定了花花绿绿的车流,就呆住了,人物对话全部搁到画外音,不让看人脸了。其实想想,这也算是对电影语言新的探索吧。陈凯歌在<孩子王>里就有类似的镜头,不过摄影要深沉得多,不是空山人语响,就是云深不知处。戈达尔最多阶段性地插几个大海波澜壮阔的空镜,大概是象征卡门那骚动不安的灵魂。配的音乐也常随着镜头切换嘎然而止,显得生硬无比,假如这不是戈达尔的电影,你完全有理由认为那是胶片误剪了一段儿。电影里除了卡门抢银行的主线,还埋着一条音乐为骨的副线,说是副线,其实也勉强,因为根本与卡门杀人越货的英雄事迹八竿子打不着,一个乐团不停的操练着贝多芬,指挥很不厌其烦的指点着中提琴小提琴什么的,拍的象纪录片。这种套路看着有点眼熟,后来我突然灵光乍闪,想起了<北京杂种>,可不崔建那个乐队就是这么一角儿么。

  我得说,戈达尔的电影,已经不在拍摄技巧上取胜了,他延缓着自己一贯的猜谜一般的对话方式,变化无常的人物性格,对世界的怀疑与反讽。戈达尔厌倦了与学院派的争斗,也玩腻味了乱七八糟的运镜,他要做个世界万象的阐释者了。他大刀阔斧,开始揭露这个世界的荒谬。我们知道,这个世界拥有自己一整套的规则,任何违反这些规则的行为都被成为荒谬,荒谬的人经常被称为疯子或者傻X,其中的极端聪明者就是先贤了。很多这样的疯子或者先贤都在置疑,假如这个世界的诸多规则本身就是荒谬的怎么办?不用我讲,这种可能性当然很大。我们作为幸福的正常人,之所以很少去想这一点,是因为我们不想拆除自己的依靠。虽然我们都宣称自己渴望自由,可自由这个诱人的好东西一旦到手,咱们大惊之后,会怀念被指引着前行的日子。这一点的可能性简直也大得很。我想起王小波的<万寿寺>,那帮二流子雇佣军把薛嵩拉下马来大打凿栗之后,拔剑四顾心茫然,就仍然把他扶上马去,听他指挥。这大概就是个荒谬,却让人一想起来就要冒冷汗。

  戈达尔固执地用镜头描画着这个世界上的荒谬种种,人们冷漠,镇定,浮躁,无常,易怒,茫然,狠毒,互相杀戮,无动于衷。戈达尔把这个世界的秩序摆到眼前,炮弹绕着圈打。卡门抢银行时的那段黑色幽默,就显得很有匠心。一帮土匪热兵器对决,打的不亦乐乎,枪林弹雨中老百姓都岿然不动,跟在自家厨房里没什么区别,清洁工大妈看见满地的人血,跟拖泔水一样就给收拾了。唉,这个世界啊。

  最后,请允许我来瞎猜一把戈达尔。他不想用运动镜头,说不定只是为了省钱,他可以用单机拍摄,都不用搭滑轨,使升降机。只用固定镜头,我始终觉得算不上一种特别高深的语言风格,除非你是小津,有自己深厚无比的民族力量垫底。或者你有极端风格化的构图,显得运动镜头多此一举。否则镜头一固到底老让我这种眼高手低的家伙猜度成藏拙。可以看出,戈达尔没有刻意追求这些,说他粗糙吧,他还很讲究用光,看他给卡门的特写都很有精雕细刻的漂亮。他就用一种漫不经心的语气讲着故事,并不关心逻辑,从不顾虑跳过大段他自己不感兴趣的情节会让看客迷惑,也不怕过于沉溺在某种情绪中会让观者焦急,他装聋作哑,自说自唱,就为把这个故事讲出来,管你听不听。

  当卡门死去,她又一遍问着那个问题:“它一半是罪恶,一半是纯真,告诉我它是什么?”它是一切。

黑铁逃亡者

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