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梁冬：娱乐是安全的体验 2002年04月02日09:45:58 南方都市报 严明
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■“凤凰卫视群英谱”系列访谈（一）
编者按：６岁的凤凰卫视之所以在很多人心中根深蒂固的一个主要原因在于：它有一群个性鲜明、才情横溢的主持人。每天，这些或严肃、或睿智、或纯真的面孔出现在荧屏上，带给观众或真实、或深刻、或透彻的心灵体验。靠近这些面孔，解剖他们的心灵，是今日起陆续推出的“凤凰卫视群英谱”系列访谈的主旨。给你一个机会，走近凤凰群英。
梁冬ＶＳ严明 娱乐对对碰
我想用娱乐的态度去解读时事、在娱乐事件中找到它的社会意义，可是没能坚持下来。娱乐是态度显得牵强，娱乐有深度可又常显得肤浅。于是我提出一个口号：“娱乐解读时代”，可后来发现也解读不了什么时代，大把形式比你更直接地解读。后来我与朋友聊天时终于总结出：娱乐就是安全的体验。 ———梁冬
也许是与梁冬熟识并且都是做娱乐的缘故吧，每次见面聊天就更像是一种探讨，合计着面对娱乐圈的汪洋大海做什么、怎么做。可以理解为互相鼓励，也可以理解为一种相互解救。梁冬说“娱乐是安全的体验”、“要做严肃的娱乐”，那么，我们就是在娱乐狂潮中认真地为人们配发着安全用具的人。我们要做得周详而且有尊严。 ———严明
梁冬其人其事
生肖：虎
加盟凤凰时间：１９９８年
曾主持节目：《凤凰早班车》、《体坛消息》、《相聚凤凰台》。
家庭成员：老爸、胡大姐、姐
千万不要以为胡大姐是我爸的二奶。她是令所有人都尊敬的我的亲妈。只是由于在单位对年轻人特别关照，处处身先表率，被人尊称为胡大姐。
最喜欢的书：《围城》、《沉默的大多数》、《品牌管理》、《整和营销》、《微波炉的使用方法》、《世界地图册》、《桌球入门》等。
最难忘的事情：第一次主持《凤凰早班车》。
直播，说新闻，语无伦次，汗流浃背。结束的时候，对全亚洲的人民说：“谢谢大家坚持收看今天的《凤凰早班车》，我也松了一口气。”
最尴尬的时候：毕业
我比同宿舍的兄弟们先走一步，大家抱头痛哭，挥泪校园。末了，我坐上出租车，他们还向我挥手。我在倒车镜里看到自己的泪光，想起毕业证还放在宿舍的桌子上。
串串Ｓｈｏｗ之一：凤凰缘
记者：先说说你当初为什么会报考广播学院？
梁冬：因为我很早就喜欢上了传播。我记得特别清楚，在广州读高中的时候，一个穷极无聊的下午，我看着楼下喝水的女生发呆，萌发着少男情怀。这个时候董家耀过来拍了一下我的肩膀（当时我和他是同学），说：“梁冬，《广州青年报》学通社招人去不去？”我就问他：“收钱吗？”他说：“不收。”我说：“有其他学校的女生去吗？”他说：“有。”我说“好！”就去了。在报社里面做学生记者要学会去采访、和陌生人打交道、从很平常的事情上去观察人，能体会到传播的快乐。文章发表了，可能没什么人去看，但你可以拿２０份回来，前面后面的女生会看到，这已经足够鼓励你把这件事情做下去了！
记者：最早跟凤凰卫视接触是什么时候？
梁冬：１９９６年，在北京广播学院上学的时候，有一个很偶然的机会，有人找我给凤凰卫视做个片子，是一个汽车节目，给他们写串词、写旁白。我从来没做过，连摩托车都没碰过。就那样也敢硬着头皮上。正是因为不懂，就可以说说别的，说说汽车里面的美女啊、倒后镜里看到的八卦的事情啊、关于汽车的段子啊什么的。后来他们觉得这个人还真实在，叫干什么就干什么。
记者：后来进入凤凰工作难度大吗？
梁冬：挺难的，那个时候我长得还挺眉清目秀的，不像现在这么猪头。反正凤凰卫视也不要求普通话特别标准吧，正好合适。
记者：你在广播学院上的学，怎么落得这样一种口音？
梁冬：曾经也有人含沙射影地批评过，说我明明是在广播学院读的书，为什么去了凤凰后还要学港台腔？我要声明一下：首先，我这不是港台腔，我这是四川—广东普通话，因为我妈是四川人，我爸是广东人，先天就没把普通话说好；其二，广播学院除了播音系外有很多别的系，我学的是电视编导。我原来以为我会是一辈子做宣传片的片头的，其实我也特别喜欢做广告这行的。
串串Ｓｈｏｗ之二：成长史
记者：你到了凤凰台后也辗转去了好几个节目，似乎都不太满意，直到现在的《娱乐串串ＳＨＯＷ》。我曾听你讲过如果做不上这个节目，你甚至有可能离开凤凰。
梁冬：对，因为之前做了一些事情很无聊，我觉得特别无趣，一点意思都没有。
记者：你都做过哪些节目？
梁冬：《凤凰早班车》，很多人都不知道。因为有一天陈鲁豫病了，开始了我的漫长痛苦的早班节目旅程。我很贪睡，真觉得我不应该属虎，应该是属猪的。后来做体育节目，也不怎么样。当时生活很没有规律，早晨做完一班，中午回去睡一觉，下午又回来录《相聚凤凰台》，晚上又录《千禧之旅》，那两年是个痛苦的过程。但也还算锻炼了。慢慢学会了面对镜头很自然地讲话。当你在很多节目中出过丑、很丑，你就不会担心再出丑了。
记者：《娱乐串串ＳＨＯＷ》这个节目是台里为你度身定做的？
梁冬：《娱乐串串ＳＨＯＷ》刚开始就是我自己做的，是我“长”出来的！无论你在哪里做事情，都要做一个你能做的。凤凰这点还是好，它给机会给每一个人。也许你不懂得忍辱负重，受挫折就会打退堂鼓。凤凰会希望你好好做，做到好为止。我是非常非常珍惜的，每天晚上做到两三点钟，我也觉得是太愉快的事情了！走过的必留下痕迹，虽然受过挫折，但在内心累积了能量。就像一个人在年轻的时候就找到了最适合他的女人的话，可能是一件不幸的事情，因为他可能不懂得去珍惜这个女人。工作也是一样，如果一开始就做《串串ＳＨＯＷ》的话，我可能不努力、可能做得很一般。如果《串串ＳＨＯＷ》被观众认为是成功的话，那我觉得前两年累积，应该是并不算苛刻的安排。
记者：你怎么考虑你节目的观众群定位的，哪类观众应该是爱看你的节目的？
梁冬：我想指出，广告学最大的一个错误就是强行把人从外在、表象做区别，而没有从心态去区别。比如我完全可能和一个比我大２０、３０岁的人认同同一样的东西。我的节目观众定位不是表面的年龄、职业、收入，而是“年轻的成年人”，或者是“成熟的年轻人”。
记者：好像许多人到凤凰台都做过许多边边角角的事，过了一两年发现差不多每个人都会主持一个特色节目，这是不是凤凰包装明星主持人的一种策略？
梁冬：我不知道他们是不是在有意识做这样一种科学的策略，我自己的总结是：把谁放在凤凰台他都会成功，只要他有中等智商、吃苦耐劳、勤于学习。有人问我是不是台里有一种“激励机制”，我认为不是，是“压迫”出来的。如果你干得不好，就灭亡啊！那就是你能不能活下来的问题了。如果做不好离开那会是一生的耻辱，要走的话也是ＮＢ地走，不能悄悄地、含着泪、没人知道地走。倒了也要爬起来再走。
记者：现在觉得你的节目成形了吗？对它的未来有什么样的预期？
梁冬：我是一个多变的人，我在个性上不坚强、不坚定、不坚韧，如果这个节目要做得好，我觉得首先要加强自身的修养。我也不想让自己太火、太出名，那样就不自由了。
串串Ｓｈｏｗ之三：娱乐观
记者：虽然你很早就喜欢上传播，但你现在却落到了“娱乐”这个圈子里来。我偶而能在你节目中听出你对娱乐的不屑或无奈。
梁冬：对，我曾经挣扎过，我曾觉得做娱乐是极其没水准的事情，但是后来我看到一丝曙光————《南方都市报》，能把娱乐做得这么好的报纸。它启发了我，让我相信任何东西都是能呈现出独特的娱乐的性质的。
记者：你和《南方都市报》的不少人都是好朋友了，看来你得谈谈对它的看法。
梁冬：我和《南方都市报》是有渊源的。我１９９８年在第一次看到它的时候就发现，它的娱乐版有一种ＮＢ的生命力。我认为它是第一份直面庸俗、勇敢庸俗且旁观庸俗的报纸，是我看到的内地、港台这么多报纸中非常有力量的。与报社的朋友聊天，会有特别多的趣味的碰撞。作为广州的报纸，这里的记者不需要、也不可能跟那些明星打成一片、成为他们的代理人。所以可以保持一种距离、可以旁观，加上有港台讯息。《南方都市报》与广州其它报纸共同构筑了广州这个独特的文化区域。我觉得广州正是中国传媒中心，这里恰恰是中国传媒交汇的地方。
记者：你认为娱乐是什么？
梁冬：这是我常在思考的问题。我曾经提过“娱乐是态度、娱乐有深度”的口号，我想用娱乐的态度去解读时事、在娱乐事件中找到它的社会意义，可是没能坚持下来。娱乐是态度显得牵强，娱乐有深度可又常显得肤浅。于是我又提出一个口号：“娱乐解读时代”，可后来发现也解读不了什么时代，大把形式比你更直接地解读。后来我与朋友聊天时终于总结出：娱乐就是安全的体验。跳楼是自杀，但绑着根绳子蹦极，那就是娱乐。看电影、打游戏这些都是。
串串Ｓｈｏｗ之四：我自己
记者：你曾说过想做“严肃的娱乐”，这在你做娱乐人物访谈时好使吗？
梁冬：我有一次跟谢霆锋聊得就比较好，这也代表了一种严肃的胜利。我不用他所防备的、窥视的方式去采访他，而是平等地、尊重地、把被采访者当作一个“人”来了解，我把他们每一个都看作是“单独的普通人”。
记者：感觉你在节目中显得轻松搞笑，可每次看到的你显得特深沉。
梁冬：也许我还年轻，我还很需要别人尊敬，等老的时候我会发现被别人喜爱比被尊敬更重要。我现在还没到那种境界。
记者：介绍一下你在凤凰的同事吧。
梁冬：鲁豫很坚定、很坚韧、甚至很勇敢，这些都是我不具备的，她有一种玲珑的霸气；窦文涛是个真实的人，不扭曲自己还能将节目做得这么成功。这对我做节目有很大的启发，他是我的一个很重要的老师之一。佳佳其实非常忧郁、善良，前一段时间她父亲身体不好，可还能在节目中强作笑颜————我觉得这是件很残酷的事情，太职业了、太委屈了，可佳佳做到了。台湾的同事都给我很大的启发，他们很敬业。《午间特快》的陈小楠的主持风格我最喜欢———浑然天成，毫不做作。
记者：我最后要用你惯用的方式去问你最后一个问题：请用一句话总结你是个什么样的人。
梁冬：我是一个化粪池，把各种乱七八糟的东西混合在一起，让它们产生可以点燃的能量。
记者：咦？这句话挺好，可以做这篇文章的标题的。
梁冬：不行，太不雅了，我矛盾、我珍惜。不要毁我，千万不要。
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