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Liar专栏:影评漫议(1)

2002年04月04日15:54:55 网易报道 Liar

Liar专栏:影评漫议(1)
  在遥远的1927年,法国人Abel Gance,一位物理学家、导演,和他的《拿破仑》(Napoleon)剧组等候在一座村庄旁边的山头上,从这里望过去,山下密密麻麻的布满拿破仑时代的军队,白色的帐篷,马匹,声势浩大,稍远一些的深处,是欧洲大陆宁静富饶的田地与树林。在这个山头上取景,视野开阔,一望无涯,我们可以想象,一部摄象机显然无法囊括如此开阔的景象,当时1.33:1的画框使得即便一个单独的大全景也不能传达这个画面,当然,环摇镜头可以在运动中解决这个问题,但是显然,Abel Gance并不满足于这种效果,他带来了三部摄象机,在两座山崖中间的凹口上一字摆开,最左边的摄象机拍摄山崖前的景象,拿破仑就站在这架摄象机前,身体侧对镜头,望着山脚下自己的军队,以及被他踩在脚下的欧洲大陆,中间和右边的摄象机各自朝向前方。Abel Gance将三架摄象机调整好相同的角度,高度,景深和焦距,同时开机拍摄。在后期制作中,他将三架摄象机中的画面挨个连接(Joint)在一起,组合成一个超级的全景画面,在这个画面中,拿破仑位于画框的最左面,另外六分之五的画面,是完整而宏伟的山谷和平原。

  我们可以从中看到一种技术的电影历史,在Abel Gance用这种简单但富有想象力的方法提高了画面的表现力,而在这种表现力的背后,是人类无限扩张自己视野的欲望。今天,我们坐在电影院里,会惊讶的看到,在《骇客帝国》的开头,一个凌空跳起的神仙姐姐忽然静止在空中,但镜头却在空间里围着这位姐姐整整360度,这个镜头为我们带来了突破性的时空运动体验,而在拍摄的现场,是120架固定机位的高速摄象机在摄影棚里从高到低的摆放成环状,从各个角度和高度拍摄演员的动作。Abel Gance可能没有想到,当初自己发明的三画一体的摄影方法,在70年后会发展到120架摄象机同时拍摄一个空间,并通过电脑技术突破了摄象机镜头的常规表现力,在三维的空间中随心所欲。

  从技术的角度看,我们完全有理由为人类科技的发展为艺术表现力所带来的更广阔的可能性而感到高兴。然而,显然我们无法在一部电影中满足我们所有的要求,或者说,一部电影的“好”与“坏”,“优”与“劣”,甚至是一个画面所呈现出的情绪与符号,完全取决于是谁在观看这部电影和这个画面,取决于这个人的要求,和期待。一个将真实纪录时间过程作为艺术主张的评论者可能无法接受好莱坞通过电脑技术对时间“人为”的破坏,但是对于一个更加倾向于让技术更好的服务于画面表现力的评论者来说,他会为任何一次技术的飞跃而欢呼。

  在1996年Tony Scott执导的影片《狂迷》(The Fan)中,我们在开头的10分钟观赏到一场经典的画面和声效剪辑,通过人物对话和简洁的场景切换干净利落地交待人物和环境,以及他们之间的关系。音乐和人声伴随着场景的交替而此消彼长,小幅度的镜头移动和剪切点的巧妙掌握使观众感受到熨贴的情绪与节奏。但,问题在于,我们是否要求的更多,如果是一个关心电影与文学关系的评论者,有可能批评《狂迷》剧本中线索的单一,和剧情的单薄;一个提倡电影“真实纪录时间”的评论者--比如安德鲁·巴赞(Andre Bazin)--他可能会在10分钟之后离开座位,因为这部电影的题材和手法决定了他无法看到自己喜爱的长镜头(Long Take),这位来自法国的评论者认为,长镜头和深焦距摄影都降低了剪辑的重要性,保持了真实的时空,同时展现出多个空间层次,最大程度的保持了一个场面的客观,例如1965年安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的《My Hustler》中,镜头注视两个英俊的男同性恋在浴室里的行动和谈话长达30分钟之久,巴赞认为,这个镜头在场景里保持了持续的时间过程,而在1941年奥逊·威尔斯执导的《公民凯恩》(Citizen Kane)一个有20多人共同进餐的场景中,摄象机支立在长桌的一头,画面纵深的房间与长桌一览无遗,深焦距使得画面里20多人的表情都无比清晰。对于巴赞来说,他欣赏的并非这两个镜头的精美,前者使他满足了对于“真实时空”(Real Time)的要求,后者则让他感到深焦距镜头使画面的表现力大大增加,更为观众在一个场景中更加富于选择自由的理解剧情创造了条件。

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