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从Matrix到Avalon的后现代影象

2002年04月08日11:04:30 网易报道 hhtsiu

  看《Avalon》的前后,我正巧在翻半年前的一本《今日先锋》。有一篇“《黑客帝国》或颠倒的两面》”(The Matrix,or,The Two Side of Perversion)的文章迅速吸引了我,并促使我毫不犹豫地跳过了于坚的欧洲游记和郝舫记不得第几次的关于RAVE文化的意识形态分析。

  这是我见过所有关于《The Matrix》的文本中最具哲学气质而又平易近人的一部,即没有那些自以为是而实际漏洞百出的腔调,又彻底摆脱了靠精微的哲学区别来硬套电影的伪深奥智力游戏。甚至上,我觉得其解读本身,就已经超过了《The Matrix》而自成一套完整的理论体系。而作者斯拉沃热·齐泽克(Slavoj Zizek)的当代西方最具影响力的后结构主义哲学家,和来自不算发达国家斯洛文尼亚的双重身份,又使得这种类似由外向内旁观的审视更加有趣。

  “当我在斯洛文尼亚一个当地戏院里观看《黑客帝国》的时候,碰巧坐在这部电影的理想观众旁边,也就是说,一个白痴旁边。坐在我右边的这个二十六七岁的年轻人对这部电影是如此投入,以至于他一直在用大声的惊呼,打扰着其他观众,比方说‘哇,上帝,所以说没有什么现实!’……”

  “然而感受《黑客帝国》对智力的挑战却相当容易:它不正是一部具有罗夏心理测验(Rorschach test)效应的电影吗?罗夏墨迹测验开创了普及化的认知测试方法,就像那幅众所周知的上帝像,不管你从什么地方看,他好象总在直视你——实际上它从每一个角度都为自己提供了辨认的可能性。”

  齐泽克在篇头就对《The Matrix》做了这样一个浅显而有些调皮的注解,而且套用在《Avalon》身上,竟然好象也天衣无缝。毕竟两者在对虚拟与现实世界之间的往复穿梭,对真实的最终面目,以及对主体涉入客观事实后所带来真相的扭曲状态,都表现出了或多或少的关心。但是由于东西方文化和导演倾向的明显差异,前后两片还是显现出完全截然的光影来。就算是网上讨论最为热烈的两个虚拟世界,matrix和avalon,其运行规则也大为不同。

  《The Matrix》所带来的最大冲击,除了可以躲过子弹的特技和袁和平补习班速成出来的花哨拳脚,就是matrix内部所构造出来的昏暗场景。完全被幽闭成胎儿状的人,到处漫溢的水,和类似废弃工厂的能量输送管道。

  其实,这是一个亘古已久的命题——世界尽头,只不过稍微经过了数字化的改良。再之前,金·凯瑞(Jim Carry)在《楚门的世界》(The Trueman Show)里已经做了非常夸张的描述。影片里Jim历经千辛万苦来到了世界尽头,却发觉以前以为的蓝天大海不过是一堵厚实的墙。当时看到这里,真的有些悲从中来,至于最后墙里墙外,天涯两端,反而不是很注意了。

  同样,村上曾经有本获谷崎润一郎奖的小说,名字就叫做《世界尽头与冷酷仙境》。那里面的世界尽头,一片世外桃园景象,人们惟独没有身影和爱,因为心已经被镶嵌进独角兽的头盖骨。真正有趣的也是结尾,“我”经过激烈的内心斗争,最后决定留在世界尽头而不再潜回那端,并漫漫寻找已散落的心。

  虚拟,真实。里面,外面。此岸,彼岸。这种前现代的概念自中世纪来反复出现,人们小心的质疑着四周无法参透的无限,甚至于古龙笔下的萧十一郎。宇宙的外面是上帝,网络的外面是matrix,那,matrix的外面又是什么?

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