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从苏州河到月蚀 2002年04月17日12:59:38 网易报道 anoldstar
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刚进了广告公司，天天帮上司找广告。有一则米勒的广告是这样的，四个老女人正在打麻将。突然一阵阴风吹过，其中一个老妇人顿时趴在桌上，少顷起，直愣愣去冰箱里拿了一瓶米勒啤酒。坐在沙发上两腿翘起开始看电视，旁若无人。三人对视，再看过去，老太太手中正拿着已逝丈夫的照片。字幕起——米勒啤酒：知道你会回来的。
这么无聊的开头是为了引起《苏州河》那个无趣的故事，两个女人，一个男人，还有另一个只充当故事线索的男人。一个男人为了寻找一个女人，而沿着苏州河不停地走着。这部电影真的没有什么可以说的，故事象一个残破老旧的身体，只能勉力地完成一些简单的生活。不明白娄烨为什么要编一个美人鱼的线索，难道嫌这世界还不够庸俗反复，嫌安徒生还不够冷饭么？故事中还有一个男人，但他其实只是中性的，这一角色的可悲在于，他是无性格的，其实说得更不留情一点，他是不存在的。没有这么一个男人，他不操女人，不开心不伤心，只叙说观点和故事，他只是作者本身。
鸟山明的漫画里常见一个长嘴的小坦克，形容猥琐，神情轻佻，那就是作者跑到漫画里去捣乱，往往是被自己的人物（多半是阿拉蕾）用大便吓跑。《十三层》里，主角跑到郊外，看见满天的电子影像，目瞪口呆。在空间里，出现别的开口，就会让人有这样的反应。从未出现正面的男人是否抄袭王家卫，其实并不重要，关键在于他是一个盲点，一个格格不入的元素。
《两生花》里，薇罗尼卡被分成两半，放置在不同的城市，奇士洛夫斯基并非信神，只是希望有神，但他放弃神，却不放弃灵魂。这样的语气和关怀，却不知王全安和娄烨是否看到。当然他们故事中的女人是毫不相关的，除了偶然的相似，她们是两个人，各自爱恨，只被一些线索串起在一个故事里。
 你可以在《苏州河》里看到娄烨对影像的控制，用这种控制来争夺故事，然后他找到了周迅，在她身上，我突然看到了《坏血》里的比诺什，在许多方面，周迅在稀释这部电影里那股压缩饼干与脂粉的混合味，她可以笑着面对镜头，就好象刚买到一件喜欢的衣服，做为一个同样常逛街的男人，这种笑容对我来说，有着超过电影距离的亲切感。
是的，要爱女人啊，不爱女人，怎么可以爱电影呢？
看过《北京你早》的馒头和我说，《月蚀》象极了《北京你早》那种气氛，然后有人告诉他导演王全安就是《北京你早》里的那个司机，大脑袋猛一机灵，叫道噢，是这样啊，那司机演得完全好啊。余人问好在哪里，答曰：他完全有人品啊，于是大家FT。
王全安骨子里是一个很有童心的人，因为这一点，他与奔着牛B而去的导演们没有挤在一条小道上，《月蚀》里的每一个人都很可爱，包括那个边弹钢琴边擦鼻涕的小孩和半夜梦游擦鞋的商人。
尽管如此，做为一个本质上是悲伤的故事，许多欢乐都是没有句号的，象一次仓促上阵的狂欢节，天亮起来的时候大家都回到各自的位置上去。两个女主角的故事，也是相似结局在草根和白领社会的不同表现，做为女人，总有着被摆布被决定的生活，在摩托车在高喊狂叫的放肆，只象几秒的梦境。
当然王全安抄袭了许多人的手法，但仍然他让我们对这一手法的再现不觉厌烦。比如我一直认为，他是读过《南方》的。
龚小兵回答王楠说，那个象你的女人死了，王楠回答说，你刚才不是说她去了南方了么？龚小兵一愣，说对对对，是去了南方了，去了南方。
本文转自电影夜航船之船甲板
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