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第26届香港国际电影节手记

2002年04月19日09:37:24 南方周末 李多钰

雅俗之间的电影之都
  ——第26届香港国际电影节手记

主流气氛下的另类坚持

  这段时间去香港,你可能每天都要被迫在各种交通枢纽地段观看几次《蓝血人》的大幅广告。虽然有人说这是一部没有完工的在仓底压了一年的电影,但是有刘德华助阵,香港的票房还是一片飘红。除了《蓝血人》,目前在香港最红的恐怕就是《新扎师妹》,新捧红的杨千嬅作为郑秀文的替代品,成为香港电影票房的又一棵摇钱树。本地之外,就要数《我的野蛮女友》和《我老婆是大佬》两部韩片了,这两部片子先后引进香港掀起“野蛮女友”时尚,顺带席卷广州盗版市场,绝非好看这么简单,没有公交车站上随处可见的胳膊上刺青的“大佬老婆”的酷照,这股“悍风”恐怕也只能在个别人的电影收藏夹里掀起一点微澜。

  香港电影市场就是这样一个靠广告推动的电影市场,这个南中国电影之都给你关于电影的第一印象就是随处可见的电影广告,它们似乎比任何商品的广告都多。而与此相应的是,香港人的观影胃口也极为单一、极为主流,其首要条件就是要大阵容,如果没有大阵容,一部片子拍得再好也难免票房寂寞,就像去年一位新导演彭浩翔的《买凶拍人》,罕见精致的剧本与罕见的讽刺佳作,但是出演者都是演技极佳但常做幕后工作的一众导演,票房就马马虎虎了。

  在这种市场背景下看香港国际电影节,才会发现真正的趣味所在:在这样主流的观影与拍摄氛围中,香港国际电影节却长期坚持着它的另类艺术风格。这种坚持在近年来更加发扬光大。

  以本届电影节为例:开幕电影是香港著名的独立导演陈果的《香港有个好莱坞》,另有一部《疾走天堂》作为陪衬,由《疾走罗拉》的德国导演汤姆·蒂克威拍就;而闭幕电影则是蔡明亮的《你那边几点?》。《香港有个好莱坞》在香港至今无影院上映,而《你那边几点?》也是一部正在寻求上映可能的电影。而此前,在1999年,电影节的开幕电影是许鞍华的《千言万语》,闭幕电影是吕乐的《赵先生》;2000年,开幕电影是《无人驾驶》,闭幕电影则是《榴梿飘飘》。

  开幕闭幕电影都选择这样不易进入主流的片子,确实很容易让人联想到香港国际电影节的整体风格诉求。
  
关于“独立”的辩说

  记者为此采访了香港国际电影节节目策划王庆锵。曾负责多年亚洲电影选片工作的王庆锵对此的解释是,开幕闭幕电影并不能代表一个电影节的风格,香港国际电影节对开幕闭幕电影只有一个限制,就是华语片。王庆锵显然并不认为《香港有个好莱坞》是一部另类的电影,因为他认为“开幕电影一定要雅俗共赏,你不可以选一部好特别的电影,除非你要做一个很特别的电影节,而香港电影节是一个很大众化的电影节,要照顾各种不同类型的电影”。

  这位坚持认为香港电影节雅俗共赏的电影人对于“独立”两个字特别敏感甚至反感。他说:“我们不能将独立电影看得过高。因为最终还是要看一部片子好看不好看。我不觉得独立电影就优胜过商业电影,或者说大片优胜过独立电影。这是一个很不必要的界限。你可能是很独立地拍一部电影,但是这部电影很难看;你也可能花好多钱好多钱,令这部戏很好看。独立不独立这是作者的选择,对于观众是没有影响的。电影节标榜好的电影,不标榜独立。”

  王庆锵极力廓清电影节与“独立”“另类”的关系,似乎曾经不止一次面对过相同询问。看起来,他对于内地某些导演极力标榜“独立”的做法较为不满,他说,去年有个内地年轻导演跑到国外电影节上声称自己拍的是中国第一部独立电影。王庆锵说:“独立究竟是什么也很难讲。美国的独立电影基本上制作也都是要几千万美金的,而香港的好多‘大片’,基本上投资都不到300万美金,你说什么是独立呢?你从哪里可以找到一个客观的标准来说这部是独立那部不是独立呢?”“你用钱来衡量是衡量不到的,但是如果你不用钱而用本质来衡量,这又变成一件很无聊的事。所以独立这样东西你可以作为一个宣传、一个市场的东西,但是没有实质的意义。”
  
只做不说的“独立”主义

  事实上,从1999年起,香港国际电影节就旗帜鲜明地开辟了《独立时代:亚洲新电影与录像(AOI)》单元,为推动亚洲独立制作做了不少实质性的工作。香港国际电影节近年来突然受到内地的重视也跟AOI有极大的关系。

  说起来,香港国际电影节比香港电影金像奖的历史还要长五年,但是只是在近两年,内地才慢慢注意到这个电影的假期,与香港毗邻的一些内地城市已经有人专门为了电影节去香港旅游。内地注意到这个电影节大半是因为它在1999年起开设一个标榜亚洲电影录像新锐的《独立时代:亚洲新电影与录像(AOI)》单元。这个单元不仅邀请内地的独立制作人参与展映,而且为这些人开设论坛,举行派对,让他们充分交流,甚至教他们如何在国际上争取投资。AOI已成为一年一度亚洲独立制作人与电影节嘉宾聚首交流的重大机缘。内地一些新导演如贾樟柯、娄烨等都在这里被重头推出过。今年电影节甚至把去年在内地曾经集中放映过的一些民间DV作品如《铁路沿线》(纪录片)、《盒子》请到AOI来,使得电影节与内地的民间电影活动形成了迅速的互动。香港国际电影节对内地这一批新的民间导演的出现感到非常振奋:他们与此前的不同,在他们之中,目前也许还没有特别突出的,但是他们是成片出现的,他们令人感到内地正在出现一股新的电影力量。

  继AOI之后,一个更为重要的变化发生在2000年,香港亚洲电影投资基金会(HAF)尝试运作了一年;而今年的亚洲电影交流会(HAS),继HAF继续推动电影节的市场活动,从而进一步扩大了香港国际电影节的内容,为独立制作的电影人创造更加实质性的交流环境。香港国际电影节因此确立了它的国际地位。

  据王庆锵透露,HAF和HAS正在寻求合并运作的途径,到明年,香港国际电影节可望为亚洲的独立制作人带来更加有利的消息。

  本届香港国际电影节的行政架构已有所改变,原先由香港康乐及文化事务署下属机构主办,今年起改由香港艺术发展局独力主办,自主性更强,当然,由港府全资支持的局面则未变。艺术发展局更任命此前暂离国际电影节一年的著名电影人李焯桃为总经理,在三个月之内将本届电影节筹备妥当。而节目策划则由在电影节有长期工作经验的王庆锵和黄国兆负责。

  香港国际电影节所以能坚持其艺术与独立风格,当然跟李焯桃、王庆锵这些电影活动者有密切的关系。李焯桃除了官方身份,作为影评人也非常出名;王庆锵在香港国际电影节工作十年,五年前开始负责亚洲方面的选片工作,他们两位是AOI创办的大力支持者。但是他们大力支持亚洲独立制作,似乎也仅基于一个单纯的愿望:帮助那些在独立制作上初展才华的人,使他们成为电影界的新力量。他们反对把独立作为口号。他们的坚持在香港这样一个主流化的电影环境中尤为珍贵。


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