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《寻枪》导演阐述 2002年04月19日17:57:18 网易报道
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寻枪的意义
电影《寻枪》以中国西南边陲小镇上的民警马山丢枪，找枪的经历为剧情框架（见故事梗概），展现了马山丢枪后人生信念的崩溃、挣扎与最终生命信念重建的过程。
《寻枪》是一个小故事，事件单一，时间跨度短，人物少，环境集中，然而她不因此而成为一部小电影。在我的内心中，她是一部真正有意义的电影，一部诗意的电影。她内核中包含的意义和精神是强有力和穿透性的。马山五天寻枪的经历，不是某个特殊个体灵魂挣扎的历程，而是反映了每一个中国男人、甚至是每一个中国人都可能会在自己生命历程中所必然要遭遇必然要面临的困境和焦虑。如果我们能将电影中将这一层意义展示出来，在电影中将这一层精神展示出来，我们的电影将是一部伟大的电影。她蕴含着的力量将能够击穿每一个麻木的灵魂。
我们的电影形态
寻枪这部电影无疑是有哲学涵义的，然而我们在制作过程中，首先要将这点哲学的意义忘却。电影不是用来教学的课本，不是用来阐述人生哲理的教条。我心目中的《寻枪》应该是一部形态平实大气，而后在正常中渗透异样，在阳光下感受阴冷，充满人生命运感的电影。
我喜欢把电影的过程看成是行进的人，大气的电影是指不迷恋细小的聪明，不停留于些微的感悟，有些木讷地前行，因为有山顶的清风和终极的感悟在等待着生命的终结，电影的终结。
我希望在结尾能给观众结实而震撼的一击。全片的力量是在最后张扬的。这是节奏，也是意义。
关于剧中人
对于大多数普通观众而言，只有人物的命运是能对他们视听感受真正产生打击力量的。因此，我们在这部电影中首先侧重的是人物的塑造和人物命运的展现。
我们的语言和手段都应该是围绕这点来展开的。
我们这部电影最大的财富在于一批优秀的演员，我相信他们的加入，能将剧本原有的人物进行极大的丰富。对于角色的理解，我们已经有了十分充分的沟通，不过我依然愿意把这两年写剧本过程中对于几个角色最基本最深层的认识和大家交流。
寻枪这部电影的角色并不多，主要角色不过五六人而已。事实上，我十分希望未来的影片中，能把小镇的荒凉感和空旷感突出出来。整个云理镇应该只有我们故事中的几个人物幽灵般出没在小镇上，而其他无关人员，从声音空间上，到画面空间上，都抽离出去。我要一个静得异样的小镇。一个让人感觉上是概念的小镇，这是马山的家园，马山只有栖息在这样的家园中，他的经历才有了特殊的意义，他的感知才有了升华和普遍的可能。
我心目中的马山是一个健硕的人，至少在身体上，和他的心理有着巨大的反差。因为在灵魂上，他和我们所有人一样，不是一个健全的人，这一点并不是在他失枪之后发生的，而是他失枪后才察觉的。失枪让马山获得了反省的机会和可能。如同一辆沿着斜坡惯性下滑的破车，终于止步于一块巨大的山石，头虽然撞烂了，但是终于结束了宿命。对于每一个埋头前进的人而言，在生命前行中突然止步，感受是惊人的。不论马山情愿与否，他在这样一个早晨，中止了他惯常的生活路线，开始顿悟人生。
镇上的每一个人都或多或少的有着一些心理的病症，如同我们周边熟识的面孔背后总隐藏着让人惊诧和陌生的心灵。
--陆川
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