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连载：北京电影学院故事第二章(2) 2002年04月22日14:46:18 网易报道 倪震
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第二章 苦读篇 (2)
北京电影学院是1956年参照苏联教学模式建校的。导演系的三门主课是电影导演艺术（包括表演课）、电影蒙太奇理论和电影剧作，就是参考了他们的教材设置的。文化革命前毕业的6届导演专业学生，都是按照这个模式来教的。现在，对导演78班学生，继续恢复这一方法进行。
首先，导演系组成了由陈文静、田金夫、许同均等五位表演教师组成的教研组，进行系统的表演教学。曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》，老舍的《骆驼祥子》和《茶馆》，田汉的《名优之死》等等都是系统的教学剧目。也有外国的剧目，如易卜生、莎士比亚、契诃夫的戏剧作品也被用来作为训练的范本。
《雷雨》是中国30年代的一部城市题材的话剧。它描写了某煤矿公司董事长周朴园一家的错综纠葛。年迈的周朴园跟他的美貌的后妻繁漪之间同床异梦、感情不和，繁漪在牢笼般的周公馆中度日如年，暗中却相恋周朴园的大儿子周萍。但周萍厌倦了繁漪之后，意欲摆脱这位后母，跟丫环四凤密谋私奔。四凤的生母鲁妈，正是周朴园青年时代的恋人——曾在当年的周府上做使女，与年青时代的周朴园暗恋过又遭驱逐。因而，四凤和周萍实际上是同母异父的亲兄妹。当所有的关系都因巧合和重逢意外地揭开了的时候，一场山崩地裂的冲突就在周府中爆发开来。导致了这个豪富之家四分五裂。这出交织着西方经典戏剧结构和中国人伦冲突的话剧，半个多世纪以来经久不衰，激动着一代又一代观众。而繁漪这个悲剧形象，一向是中国话剧造就杰出女演员的重要角色。不少著名演员就是由于繁漪形象的塑造，而登上了明星的宝座。
导演系78班在排练《雷雨》片断时，由李少红演繁漪、田壮壮演周萍、刘苗苗演四凤、谢小晶演周朴园。指导教师陈文静对李少红偏爱有加，直到今天仍然念念不忘当年的课堂情景。倒是李少红总说自己不是演戏的材料，因为她太理智、太节制只能去指导别人表演。再说，一个生长在60-70年代的解放军大院里的女孩要细致地把握30年代大资本家姨太太的性情心理，委实也难以胜任。
据许多同学回忆，田壮壮在表演课上常常是敷衍了事，没精打彩。并不是他不重视这门课，而是他怀疑这种戏剧化的训练，对电影导演究竟有多少用？他甚至觉得，就算话剧表演，也不能这样演，因为太过火，太夸张，让人肉麻。因此他总是表面服从，阳奉阴违。常常使舞台上的对手不知所措。
《雷雨》中有一段非常动人的激情戏，描写周萍决心和四凤私奔：
四凤：（不相信）现在就走？
周萍：（怜惜地）嗯，我原来打算一个人现在走，以后再来接你，不过现在不必了。
四凤：（不信地）真的，一块儿走？
周萍：嗯，真的。
四凤：（狂喜，扔下线毯，立起，亲萍的手，一面擦着眼泪）真的，真的，萍，你是天底下顶好的人，你是我——哦，我爱你！（在他身下流泪）
周萍：（用手绢擦着眼泪）凤，以后我们永远在一块儿了。
四凤：（偎在萍的怀里）嗯，我们离开这儿了，不分开了。
扮演四凤的刘苗苗单纯认真，严格按照苏俄斯坦尼斯拉夫斯基的表演方法：“真听、真看、真感觉。”当她一次又一次跪在扮演大少爷的田壮壮膝盖前的时候，田壮壮不无嘲讽地对她说：“行了，行了，差不离就得了，你还当真了是怎么着？！”弄得刘苗苗傻呆呆地僵在那里不知怎么办才好：“那，你叫我是演，还是不演啊？”
也许是因为自己的父母都是很有成就的演员的缘故，田壮壮很早就解除了对于此道的神秘感。他从小耳濡目染，看得太多。形成了他对戏剧与电影表演中的夸大和做作的深恶痛绝。他既厌恶虚假的演法，也反对虚假的情节化描写，甚至发展到拒斥戏剧化处理本身。这种对于原生态生活的迷恋和偏爱，直接导致他初期创作风貌的形成。1980年以后拍短片作业《我们的角落》和《小院》时，田壮壮追求纪实化．散文化的美学倾向，已经清楚的流露出来。 |
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