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一种穿过流光的神情

2002年04月23日17:46:14 南方都市报 虞晓毅

 《小城之春》是什么?费穆是谁?

  我想,这是当我们定下这样一个选题的时候,所要面对的最多的疑问。

  第一次看到《小城之春》这个名字是在网上看别人聊电影的时候提到的,然后开始慢慢接触到这个名字——在影评人的文章里,在各类电影评选的单里。

  直到有一天,我糊里糊涂的发现某个服务器上可以下载这部电影。

  我并不想用惊为天人之类的形容词来描述初遇《小城之春》的感受,事实上当时我看完之后觉得这部电影无比沉闷,同时心下纳闷:这部电影到底好在什么地方?——我无意掩饰其时我对于电影的无知。

  后来电影越看越多,也开始知道什么是电影语言了,再重看《小城之春》,真的是每看一遍都有新的发现。费穆居然以一种实验的精神(电影语言上的)拍出了一部气质上如此中国如此传统的电影;即使只把这部电影当成一部默片来看,仍然可以发现影片的单镜头叠化、景别变化与画面构图实在是到今天都叫人惊讶。

  我想大多数影迷都看过《甜蜜蜜》的,那部电影里黎明与张曼玉“两个寂寞的人一起过了一个春节”的那场戏里,大量单镜头跳切的使用分分钟让我想起《小城之春》。疑心是陈可辛在向费穆致敬,却无从考证;同时也有些伤感:我们身处的这个时代也许真的要比费穆的那个时代快很多,陈可辛一定要把“溶”(即叠化)换成“切”呢——大家已经没有多余的时间,看着那些光影在屏幕上慢慢流淌了吧。

  而写下这些,当然不是想表明自己的什么心路历程;只是想说明像我这样年轻一代的影迷,也可以触摸到那样一种呼吸。而这部电影多年前的遭遇,分明让人感到一种孤独,是这片子的孤独,也是费穆的孤独。

  其实我们仍然面对着费穆半个世纪前面对过的那些问题:国片的出路,电影的风格化和中国化;这些问题,我们解决了多少呢?一点,还是一点点?我们固然觉得《花眼》这样的电影看上去新鲜,可是这些喧闹着的声音真的能为我们带来什么能为我们解决什么么?

  所以我很能明白田壮壮的心情,在这个时代他一样是孤独的一个,面对商业化的潮流既无法抗拒心中却也无法不有一些郁结。而这种孤独凝聚了十年,已然浓得要用一场相隔50多年的对话来话解。

  50年前,费穆在银幕上创造了只属于那个时代的一曲绝唱,深幽,私密,微妙,个人化的气质后面深藏着无人能懂的家国寓言。

  50年后,田壮壮通过重拍《小城之春》重新呼吸电影,像他自己曾经说过的:感觉好像是费穆在手把手的重新教我学电影。而这种深情,在传媒关于比较的渲染中,竟然变成了商业宣传的手段。

  的确,有些东西我们避无可避。可是,穿过这一段流光,我们却明明白白的看见两个个人化的创作者“自与人说话”。那样一种神情,我们永远难忘,现在或将来。


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