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托纳托雷的回家三部曲(2)

2002年04月25日12:21:24 南方网 郭江涛

《天堂电影院》Cinema Paradiso

  1989年,拍完自己第一部并不成功电影的托纳托雷,拍摄了自传体电影《天堂电影院》,用纪录片的手法完成了自己对电影的热爱。这也是他最好的电影,同样也是电影史上的杰作,其影响超越了时代,也是托纳托雷自己无法超越的。

  如果说他后来的《海上钢琴师》与《玛莲娜》还包含了为寻找“真”过程而不得不运用一些技巧去把故事说得动听一些的话,《天堂电影院》只是用了最朴素的材料就把“真” 给实现了。

  当多多回到了带给他最初的电影影响的小镇时,他是一个没有灵感的导演,独自坐在冷清的电影院里,观看那些从以前电影的胶片上剪出来的接吻镜头重新剪接后,拼贴在一起的只有影像没有情节的画面,但你会觉得自己就变成多多身边的另一个观众,一起看见了电影原始的美,这是《天堂电影院》最大的秘密,好的电影就是要带你进入它,而你去将彼此间的距离感拉近,直到与现实缝合。

  多多在过去的影像中发现电影原始的乐趣,发现自己曾经的爱。其实所谓那些命中注定的情绪与情感在儿时就已经注定,真挚的东西是最容易忽略掉的。

没有结束

  意大利导演托纳托雷的3部电影——《天堂电影院》(又译星光伴我心),《海上钢琴师》(又译声光伴我飞),《玛莲娜》(又译真爱伴我行),我们可以将它们定义为“时空三部曲”或者是“寻找三部曲”。导演运用了一种相同的叙事结构——回到。在《天堂电影院》里是多多回到童年的小镇,他回到电影的真实与自己似乎已经消逝的爱里;在《海上钢琴师》里是落魄的小号手回到曾经与“ 1900”相处的废弃轮船上,回到最贴近“人”的音乐里;在《玛莲娜》里是当玛莲娜跟随丈夫重新回到带给她耻辱的小镇,回到她存放在小镇上的对一个人的爱里。

  回到并不是一个容易把握的主题。搞不好就变成自恋与孤僻。但如果你拿着过去的日记说再也不回忆了,过去的都不记得了,我害怕你在无人的角落里孤独地醒来。2001年的电影,记得住的是《千与千寻》,记不住的是那些追求形式,以为创新,飘渺地离开了现实的浮躁气息的电影。2001年的电影,大多数都睡得死沉死沉的,没有醒过来的勇气。而谁又可以带它回家?
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