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关锦鹏电影历程的两段插曲

2002年04月25日16:54:30 网易报道 魏君子

    上篇——《阮玲玉》与纪录片

  1991年,关锦鹏导演了为其获得国际声誉的经典影片《阮玲玉》。影片巧妙地运用时空交织发展的时空蒙太奇,用“戏中戏”“片中片”拼出“解构”方式,表现对历史、对现实生活的思考,又将历史的阮玲玉与现实饰演的阮玲玉相互对比表现两者间微妙的冲突与差异,深化了影片的历史厚度。而采访健在历史人物的纪录风格和张曼玉艺术再现当年的电影明星阮玲玉的感情生活水乳交融,则更深刻地展示了阮玲玉本人的悲剧性格。

  其实关锦鹏在《阮玲玉》过多使用的采访现实生活中人物和历史相关人士的纪录片手法,并不是一时兴起,偶尔为之。原来他是香港影坛中少有的对拍电影纪录片有极大兴趣的导演。由关锦鹏导演的电影纪录片《男生女相——中国电影之性别》和《念你如昔》,一部通过分析《东方不败》、《梁祝》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》等影片来考证徐克、张艺谋、陈凯歌等中国电影人的“女性意识”。有趣的是,关锦鹏没有及提自己,在这方面他可是最典型的例子(同时《男生女相》也是关锦鹏为纪念电影诞生百年而拍摄的)。另一部《念你如昔》用极其唯美的影调,和细腻舒缓的节奏,讲述了关锦鹏自己在97来临之前,对香港这个生于斯,长于斯的城市的无限怀恋,寄托了希望香港仍旧如往昔一般繁华美丽的愿望。另外,关锦鹏曾专门为斯琴高娃拍摄过一部纪录短片《斯琴高娃二三事》,以回报她在《人在纽约》中的精彩表演及所做的牺牲——当时《人在纽约》角逐台湾金马奖时,台方以斯琴高娃为内地演员为由,取消了她的最佳女主角提名资格,对此关锦鹏一直心怀歉意。

    下篇—— 许鞍华和张爱玲

  许鞍华是近20年来香港最重要的电影导演之一,同时她还是关锦鹏在电影方面的半个老师。当年关锦鹏如果没有这位比他长10岁的大姐提携,恐怕就没有关锦鹏的今日,而最重要的是他从许鞍华的身上学了许多拍电影的经验,为日后独立门户打下了基础。

  远在20世纪80年代初,许鞍华就拍了一部根据张爱玲同名小说改编的电影《倾城之恋》,但是因导演在把握原著精神方面和个人风格过于直露等原因,影片上映后票房、口碑都不理想。作为《倾城之恋》的副导演,关锦鹏和许鞍华一样也非常喜爱张爱玲的作品,因此1994年他筹拍张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》时就吸取了许鞍华当年的教训,注意张爱玲的小说极注重文学语言的自身魅力,并有很多表现人物内心的感觉、情绪的心理描写,还有大量旁白,来进行评议,要想改编成功,必须要融入到作品所营造的情调氛围中去,遵循原著主旨拍出其神韵来。于是在影片《红玫瑰与白玫瑰》中,关锦鹏将小说具像化了,落实到具体的人、物、境上面,又采用插入对白字幕的方法,加强电影的文学性,细腻挖掘女性心理特征,从而使许多观众看完影片后,再重读小说时,竟会产生一种是小说在摹写电影的奇怪感觉,由此小说所提供的本来有我们的想象力去补足的空间被关锦鹏的影片给代替了——这才是改编自文学作品的电影所应达到的最高境界。

  而在此之后的1997年,许鞍华将张爱玲的另一部名作《半生缘》搬上银幕时,便借鉴了关锦鹏用电影忠实再现原著小说的手法。因此我们看到的《半生缘》和关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》一样,都完美的还原了张爱玲原作的气氛、韵味,从而成为影迷心目中的经典之作。

(本文来自网易娱乐社区)




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