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《花眼》:刻意的粗糙

2002年04月30日10:39:03 南方网 吴怡婷

  爱情是古今中外艺术作品取之不尽用之不竭的题材之一。自电影诞生以来,爱情题材更是成了影视艺术作品的宠儿,被历代导演们变着法子搬上银幕,或经典(如《莎翁情史》),或温馨(如《云中漫步》),或凄美(如《人鬼情未了》),或惊险(如《泰坦尼克号》),或感人(如《我的父亲母亲》)或另类(如《大话西游》,《天下无双》)……却没有料到有一天会走入一种苍白。

  李欣导演带着他的新作《花眼》走进北京大学生电影节,正如李导所料,他的作品受到了同是年轻人的大学生的欢迎。追新求异是年轻人的一大爱好,《花眼》中结合的漫画,摇滚乐,模特表演及科幻拍摄手法等表现手段无疑是影片的一大卖点。

  影片从一开始便以一列透明的无轨列车隆隆地驶向天际给观众以强烈而新鲜的视觉冲击效果。两名由模特扮演的黑衣天使没能搭上开往天堂的列车,被迫留在人间,游荡于城市的每个角落,漠然地注视着芸芸众生。天使预示着什么?被天使注视的男女会产生爱情吗?

  紧接着,银幕切入黑屏,故事的线索人物出现了——“我”,一个电影院里的引座员,由于眼疾,一直生活在没有阳光的世界里。在“我”眼里,人们的喜怒哀乐都具有了戏剧性,幻想使“我”分不清哪里是电影中的世界,哪里是电影外的世界。酒吧间里一次偶然的约会,使“我”走进了耀眼的阳光,走进了漫长的等待,走进了一系列幻想。一系列毫不相干的爱情故事便在电影引座员的幻想中展开。导演试图用这一意识流的表现手法使故事处于一种虚虚实实的状态。真也罢假也罢,“表现”便是一切!

  都市中的男男女女以他们不同的生活方式寻找着爱情,呵护着爱情,诠释着爱情。没有理由,电影院里,女主人公对未婚夫说:“我不想和你结婚了。”之后,泪流满面。面对着电话线那头的未婚夫穷追不舍的疑问,女主人公只说了一句:“我不可能嫁给你,就象今天晚上不可能下雨。”可是,半夜竟下起雨来,那是男主人公拿着n个水壶在顶楼上喷洒的良苦用心——楼下,女主人公扔掉雨伞,投入了男主人公的怀里。胖乎乎的小学体育教员每晚契而不舍地在码头上等候下班的女友,却相对无言;背着行囊,捧着地图,流浪于都市中的少女在寻找着爱情,却莫名其妙地把目标锁定在了郊外的小树林,仅仅因为年轻的守林人为她大刀阔斧地砍倒一片树林,开辟出了她想要的路?大学生王炼想通过校园点歌向心仪已久的女孩求爱,不幸因磁带卡壳而告失败。最后,竟因开水房中以示同情的拉手行为加以表白,唐突?……这一切故事的编排显得那么匆忙那么凌乱,是为了符合意识流的无序性?还是为了向人们阐释——爱情是不需要理由的?然而,世界上真的存在无理由的爱情吗?爱情是什么?现代都市爱情真的成了一冲即食的方便面吗?导演似乎想否定“方便面”说法,告诉观众:爱情存在于半夜洒水的大汗淋漓,存在于执著的守侯和追赶公共汽车的勇气,存在于融于大自然的共同理想,存在于示爱时的羞涩与勇敢,甚至,存在于公园里那场毫无结果的等待当中;然而,这一切,又显得太简单了。

  快节奏的现代生活使人们变得越来越实际,理想和冲动被遗留在了80年代,90年代的青年步入一种实际,一种浮躁,一种急功近利的世俗,而21世纪的我们则走入了一种苍白。消解一切,否定一切,生活没有目标,连爱情都显得乏味;都市人需要一点点刺激,一点点浪漫,尽管这浪漫同样是毫无理由的。这是我所理解的现代都市爱情题材影视剧走俏的一个原因。

  《花眼》延续着《爱情麻辣烫》“大杂烩”的做法,只是多了一条线索,多了一个框架;糖葫芦仍然是糖葫芦,只不过一个是散装的,一个是串着的。内容上,《爱》剧多少还铺开来了,关注了中年人的爱情婚姻状况,相比之下《花眼》表现范围狭窄了点。也许李导原本就不把内容当一回事,面对大学生的诘难,李导说:“电影并不存在所谓内容,内容即形式。”于是,影片开拍之前李导手里只有几页纸,后期制作却花了他270天。面对着影片在表现手法,制作技巧上的孜孜以求,和内容表达上的苍白无力,我们只能说,这是一种刻意的粗糙。



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