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戛纳:贾樟柯的短暂狂欢

2002年05月09日10:45:59 南方周末 李宏宇

  就在不久前,我们集中关注了1960年以后出生的中国导演,推出《无法命名的一代》专题,为这些年轻一代导演日臻成熟的创作表现兴奋莫名。似乎是为了呼应我们的呐喊,事隔不久,这批年轻导演中的代表人物之一贾樟柯就凭新片《任逍遥》角逐金棕榈——代表电影最高荣誉的国际奖项,与他同时竞逐的,有阿巴斯(伊朗)、林权泽(韩国)、波兰斯基(法国,波兰裔)……有评论认为,这“标志着以第五代导演为支点搭构的中国内地电影格局业已改变”。今天,我们不关心电影格局,我们只为贾樟柯高兴。

  2001年,山西省大同市的民间广泛流传着这样一个说法:因为西部大开发,整个城市要搬迁到新疆,为城市地下的煤矿开采让道。当然这个传闻至今没有被证实,但当时这样一群“面临”迁徙的人令贾樟柯产生了极大的兴趣,同年4月,他来到大同动手拍摄一部纪录片,这部纪录片完成之后叫做《公共场所》。拍摄过程中,山西大同带有很强的工业气氛的一些空间和建筑,又令贾樟柯突然产生了拍摄一部故事片的冲动。现在,这部名叫《任逍遥》的故事片出现在最近公布的第55届戛纳国际电影节竞赛单元的名单上,成为今年入围戛纳竞赛单元惟一的华语电影。

  朋友发来的剧照上,一对青年男女骑着摩托兜风,无端让我想到蔡明亮《河流》里的场景,迫不及待地想看这部电影,想来应该不会像《河流》那么闷蛋,可是谁知道什么时候能看到。

  入围戛纳对贾樟柯意味着什么?有评论认为这“标志着以第五代导演为支点搭构的中国内地电影格局业已改变”。拨通了贾樟柯在香港的手机,他的声音似乎没有明显的兴奋,但一如以往地主动、滔滔不绝,他强调,入围戛纳只是短暂的欢愉,“我们过去有那么多的苦闷,不如意,今后还会有,戛纳改变不了什么,只是对我们的一个安慰。”话筒那边偶尔传来邻家的阵阵狗吠,心想他住在什么鬼地方,却忘了问。
  
《任逍遥》诞生记

  这个诗意浪漫,富有娱乐色彩的片名很可疑,尤其在我们都看不到这部电影的时候。贾樟柯告诉我,整个电影从内容上来说还是保留了他一直以来对一个人群的关心,仍是内陆小城市、底层年轻人的遭遇和心理状态。电影的方法是他在影片中最大的改变。这部影片基本上没有剧本,是一边拍一边想的,像写散文一样,找到一个空间、一个环境,就开始拍戏、构思。这样一部电影,在资金上得到的支持却顺利得实在“幸运”。贾樟柯的制片人,香港“胡同制作”联系了从《站台》开始与贾樟柯确定长期合作关系的日本“北野武事务所”,很快又找到了法国的“电影的梦”制片公司,最后又有一个韩国公司加入,使这部电影成为4个国家和地区的合作产物。而从他想拍故事片到真正找到资金去拍,到开机,没有超过20天时间。对于多方联合制作,在这样一个环境下真算是运作得非常顺利和迅速的了。

  “帮助我的制片人,他们是真的喜欢电影的人,非常理解导演。像日本公司,它们的运作一向是非常保守、四平八稳的,它这一次实际上是一种操作,那样快的时间里组织好资金,压力非常大。”贾樟柯说。这种合作不是因为影片成本过高,需要多方一起投资来做,影片成本大约500万元人民币,属于一个中型投资,当然对一部全部使用DV拍摄的低级制作,已是相当高的投入。这种资金组合是因为这些公司有一个共识,就是现在已经不能由单一国家的力量来制作电影,尤其是艺术电影,而且这种资金组合本身就是将来影片发行的一个框架。

  这部电影有很漫长的后期制作,在法国做从数字到胶片的转换工作,用了很长的时间。那个很老牌的制作公司承接过美国、瑞士、意大利、澳大利亚等不同国家的很多数字电影。完成影片以后,它的工程师们感到非常吃惊,他们基本上有这样一种评价:这部电影是他们所看到过的最好的一部数字电影,它基本上发挥了数字的特性、优势而弥补了数字的不足,特别是在色彩和运镜上,寻找到了属于数字电影的方法。而影片其实在今年2月份就已经收到了柏林电影节发出的邀请,他们看了一些素材以后很感兴趣。“但是影片的后期离完成的差距还很大,还没有开始剪接,我们就没有去,毕竟还是要为自己的电影负责。”
  
把玩“超现实气息”

  从片名到拍摄风格、手法,《任逍遥》与贾樟柯的前两部故事片《小武》和《站台》相比的确是大异其趣。从纪实风格一下子跑到即兴拍摄,贾樟柯说自己不是为变而变,促使他产生创作冲动的,是他在大同那样一个空间里,感受到的一种“强烈的超现实气息”。“在当下的中国我觉得有一种超现实的气息,因为整个国家、社会在一个巨大的莫名的推动力之下飞速地发展,人们承载着前所未有的压力。人际关系,处理问题的方法,有很多奇怪的你不能想象的东西。也就是那句话说的,现实比故事还要精彩。那些超现实的部分你要讲给人听人家都会觉得不可能,但它恰恰又在生活里存在,我就是捕捉到了这种气息,然后来拍这部电影。”

  这部电影的英文名是Unknown Pleasure,直译过来叫做“莫名兴奋”,贾樟柯认为它很准确地表达了这部电影所要表达的含义:“在这样一个飞速前进的压力之下,人们有一种莫名的躁动、莫名的兴奋,一种非理性的生活态度,得过且过,享受生命的欢愉,过度地寻找快乐,没有节制地生活。在这种生活态度背后,有一个非常悲情的原因:很多人看不到明天,有种‘临终前狂欢’的气息在里面。整个电影在拍的时候也是一直在寻找这种气息。”这不免让人觉得,又是一部“灰调子”的电影,但贾樟柯不同意“灰”这个说法,认为这只是悲观。“我觉得我们这个社会要鼓励人们悲观,它能让人慢慢理性,我自己从28岁拍电影到现在32岁,这些年过后我自己惟一的收获就是越来越理性,而我原来是一个极度不理性的人。”
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