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带上你的全家看《寻枪》

2002年05月14日09:10:27 南方都市报 Liar

大银幕前的体验

  首先,各位,我希望我坐在这里,劝你们带上全家看《寻枪》,并不是让你们全家团圆在电视机前,将一张7元钱的盗版碟塞进碟仓,这张碟片画质是否清晰——可能你并不在乎,你周围是否有噪音——可能你也并不在乎——当你对这些都不再在乎的时候,一部电影——尤其像《寻枪》这样在画面,音乐,声响配合精当的电影,可能还不如你们全家一起卡拉OK有意思一点。

  因为如果你需要娱乐,那么这部电影的娱乐性被你降到最低,如果你需要享受,那么你对它的享受程度已经近乎为零——如果你对电影的要求仅仅是这样,或者你打算拿着遥控器把盗版碟倒来倒去的研究,那么我建议你去死,而且最好快一点。

  那么我们一起来寻找一些理由,让你和你的全家高兴地走进电影院,我知道现如今这种体验在你的生活里已经不多了,当那些灯光暗下来,当你的面前只有一块银幕,和四处弥散的黑暗。

视觉的愉悦张扬的快感

  首先它应该好看,“好看”意味着,这部电影不要太沉闷,至少不要像璩美凤光碟那样在47分钟里一直用同一景别的长镜头(那个镜头很像侯孝贤的《海上花》)。

  那么你希望看到什么——对,动感,我说的是,镜头在运动和交替中给你带来的视觉上的快感,如果你暗地里希望它给你带来视觉上的愉悦,那么你一定要看《寻枪》,仅仅在影片的开头,那个高速穿越街巷的镜头,如同怒吼的狮子一般张牙舞爪着奔寻视野中的猎物,一股从心底生生直扒出来的情绪直冲上天,我们显然可以看到一种不同的取向——表达上的取向,陆川是想让电影发泄出情绪,而我们过去看到的大多数中国电影,他们永远在克制情绪。而说到情绪,陆川从酒吧里挖掘出来的“非翎”乐队,为画面配上了毫无收敛的音乐,同样的年轻,同样的张扬。

具象的语言纯粹的情绪

  我们首先要解决“好看”的问题,而不是“美”的问题,我们首先要解决感官上的需要,才能上升到思维的审美,所以我建议各位保持懵懂与放松的心。而说到剧情,我已经不用再重复了,那个简练的梗概已经在各大媒体反复出现了800多次,但是我不希望你对它觉得已然味同嚼蜡,因为梗概是一回事,你亲自去体会又是一回事,而那个将寻枪上升到生命高度的梗概,我不得不说,用来宣传当然可以,但,它无论如何不能够代替你自己的体验。

  而日前的一些评论中提到了《寻枪》的悬疑,诚实地说,陆川还没有做到希区柯克那样把悬疑的气氛营造到最佳,几处情节上的伏笔埋得不深,剧情略显单薄,但是这并不妨碍陆川用电影语言去弥补,片中有一段超现实的描述马山在丢枪后孤独黑暗的精神世界,移动的镜头在黑夜的公路上前行,镜头里一个个地出现马山的亲人朋友,他们站立在路旁,出现,消失,被光照亮,又重新被黑夜吞没,你可以感受到此时的马山,他孤立无援,正经受着一个男人生命中前所未有的黑暗。陆川特别擅长用具象的语言去勾划精神的体验,体现出情绪上的纯粹。

姜文是最大卖点

  事实上不仅仅是情绪,《寻枪》是一部需要你放松的时候去看的电影,所以我建议你们去电影院,因为有些体验,这辈子可能只有一次,就好像姜文最后捧起枪来露出的绝笑,那一刻音乐响起,生命的华彩,仅仅是在一个普通人的身体里奏响。请不要把马山看成一个符号,请回到感受本身,你才能够体会一种真味,它暗涌在这奔流的血液里。

  剪辑和镜头可以支撑起影片的结构,但是姜文和伍宇娟的表演,依然是商业片决定性的一环。换句话说,如果不是姜文,可能你看到的《寻枪》将因为他的缺席而干瘪无力,是的,正是他丰富而准确的表情带出了人物的内心,在自然与修作之间达到了平衡,可能只有他,只有姜文能够做到这一点,说到这里,我必须说,戏剧化的表演依然会是主流,一味的追求自然只会出现像章明《巫山云雨》中那些拙劣而不着四六的演员,无厘头是他们最高的境界。

  我发现这真是一件难事,各位,说到这里,我发现我无法调整好自己的位置,有那么一会,我认为自己是个普通的观众,又有那么一会,我觉得自己仿佛和观众拉开了距离,当然,我希望你们去看它,去看《寻枪》,可能只因为你今天累了,可能只因为你在枯燥的生活中失去体验的本能,这些都不会成为你走进电影院的障碍,而至于影评人,我也希望你们能够放下你们的姿态,去想想观众们的感受,去体会一下商业片哪怕是下三路的笑话也能引起哄堂大笑的感觉。

  对,就是这样,体验,对你来说,就是你们全家要寻找的那支枪。


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