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Zalman king情挑

2002年05月14日10:38:02 网易报道 wonderC

  Zalman King(沙曼·金)是谁?对于号称莲花、坚绝污染的人来说这名字简直无从解释得起,可是,鉴于冰清玉洁的人或事太少,大多数只爱做做黄子外带表演小偷小摸,所以基本上可以认为中国新两代人面对Zalman king无法回避,除非你从来没啸聚起一帮哥们三伏天躲在宿舍里出声谨慎。

  更何况Zalman King不是毛片,不是日本A片,更不是王晶+邱淑贞,Zalman King有邂逅有背叛更有狂情,他是《野兰花》、《红鞋日记》(I II)、《two moon junction》(I II)和大小无数次男女情事。Zalman King代表着好莱坞情欲流水线上的著名品牌。

  很多中国观众认识Zalman King首先是从香港电影的著名模拟机上开始的,香港影人曾经很勤力也曾经很廉价,今天好莱坞美女在热带丛林邂逅一位沉默俊男,明天我们就能看到王晶、牛晶乃至马晶出品“香港美女离岛邂逅巨亨”等等被翻抄嫁接得“风马牛不相及”的copy件。如果中国观众不是某次无意中发现喂草莓、废墟里打滚分别出自《9 1/2星期》和《野兰花》,或许我们永远不会认识Mickey Rourke性感的下巴以及Zalman King做编剧时的瞎掰水平。

《偷月情》  可是一旦看多了Zalman King,人人都知道他要说些什么,来自中产阶级的年轻女人拘谨的白衬衫下我心如旷野,偶尔遇到个长发马路工人于碎石飞舞之中顿觉生命重新来过;要不然就是个热烈到头脑发昏的女人,利用手中的警徽干脆将思慕对象绑架到凶案现场,然后施以制服诱惑。

  可以这么说,但凡Zalman King所歌颂的,必然就是传统道德体系所禁忌的,可是Zalman又始终很自觉地将自己的狐狸脸孔包裹在道德围巾下,让这些脱轨的女人要么最终不幸从激情中觉悟出走(金·贝辛格),要么干脆羞愧自杀(《红鞋日记》),至此,编导重返主流意识形态怀抱,紧密地宛如mather and child renion。看电影的男人们更对这种安排莫名满足,他们的尊严终于得到维护,女人既是故事开始又是故事终结,红颜祸水终究死无葬身之地。

《野兰花》  Zalman King的荒谬最终引发我们的另一轮思考:电影里的情欲指标到底是哪些?碧姬巴铎或是哪个老牌艳星曾说过,“成千上万的男人痴迷地坐在影院里,……,他们要求我像个高烧病人一样摇晃头发、满脸汗水”,看到这里观众哑然,原来眼前山不山水不是水,一切都不过是人心在动而已。

  比较欣慰的是,虽然每年的影坛总有成千上万部II B、III级电影上映,在一片粗制滥造之中Zalman King依旧是不同的,即便他的洋妞脸上同样干得掉粉渣,除出身材、样貌之外,他依旧给了我们一颗奔腾的心。

《红鞋日记》  更多的时候,我们还会静静联想到纳博科夫,“舌尖向上分三步,从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。”,为什么,为什么既没身材也没仪态可言的洛丽塔竟然能够成为性感代表?为什么纳博科夫也要那么俗气,让成年的洛丽塔变成死鱼眼睛?为什么就连库布里克也无法把她拍得生动?是不是世界上这样的红粉骷髅其实藏在每个男人心里,而摄影镜头根本无法捕捉?

  我们还能想到《鹅毛笔》,想到萨德,想到《O娘的故事》和那位女作者背后的情事,当她年老色衰面对着即将离去的情人,“你不是爱看那种文章么,我能写出更好的”,于是她写了,放下所有作为女人的尊严,毫无廉耻地写出了暗喻奉献的O娘。要走的情人最终还是离开了,只留下O娘化名成书后跟她寂寞相对。

  方舟子最近在《南方周末》上发文提及,面对乱伦理论界向来持两种声音,Zalman King无疑会支持后一种,也就是说熟悉会杜绝情欲,同样采取支持意见的肯定还有马龙白兰度(《巴黎最后探戈》)、苏菲玛索和全世界绝大多数电影人。毕竟,谁要看50年金婚模范夫妻的干柴烈火呢?

  然而无论所有的社会学家、人类学家,艺术或者媒体工作人员如何努力表达,情欲依旧如同黑暗的深海海底,让人类自身都无法探寻。假如原本的一切冲动都起源自人而无法独立存在,可是Zalman King和他的故事已经证实,不同人物、不同时间、不同场景都会能让人心动;如果人一旦脱离底线尊严就无法生存的话,那么O娘的绝对物化又从何而来?

  据说人类真正的爱情只能持续四年,也许这是真的,我只但愿你的四年不要独坐在漆黑影院里,面对荧幕瞎想而已。

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