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爱人·同志7:Les那话儿

2002年05月17日20:50:05 网易报道 three

  关于女性的纪录片没看多少,可感知的也终究有限。在自己可怜的记忆里面,始终纠缠着一个问题,是不是女性纪录片的拍摄者大多是男人,如果如此,那么女性的性别符号又被扭曲了多少,她们会说多少真话,其中掺杂多少谎言,因为这并不像油和水一样见得光亮,而且分明。索德伯格导演著名的《性谎言录象带》里,记录者就是男人,妹妹为了勾引拍摄者,很难讲她语言里真实的成分究竟占了几毫几分。

  所以我对《远离赌城》永远怀抱好奇,因为不知道那里面,从开始到终结,能够让莎拉面对镜头滔滔不绝地讲述一个酒鬼和一个妓女的爱情的记录者,身份究竟是男是女。也许导演的意图是这样的,以一个中性人的角度,不偏颇地记录下来莎拉在赌城的遭遇,回忆里的幸福和不幸,在纸醉金迷的城市刻骨铭心……她貌似平静的讲述仍然让人觉出激动--因为她抖动的双手,偶然的语无伦次和讲述混乱--莎拉已经像一个酒醉者般沉醉,那么如果记录者是男性,就容易让人浮想联翩,莎拉再怎么说也脱离不了她的妓女身份,观众们惟有“我要工作”般地以为她在进行新一轮的软功/媚惑。况且鲁迅早说过,由白赤膊想到全裸体,中国人的想象力惟有在这一层如此发达。

  不满是向上的车轮,不知道好奇心又是驱动什么方向的轮盘。天使或者魔鬼,方位不明,我们唯有左转舵,再右转舵,试试探探,小心翼翼,窥探隐私,打听八卦。

  男人对女人在私密时分的言谈永远怀抱好奇,这不是我的杜撰,这是黄真真经过证实,白纸黑字地说出来的。《女人那话儿》之外,可见的报章杂志里,黄真真讲她拍摄的起因以及过程,女人们谈到性谈到敏感话题总有男生抻长了脖子听,连waiter也趁机跑来大听特听准备取真经,于是黄真真说呢,一开始是打算拍给男人看的--哇,我哭。盼啊盼的来了个女人拍女人的记录片,(因为屡次被提起的英未未的《盒子》没法看到,市面上唯一可见的就是《女人那话儿》)可是连她都时刻准备拍给男人看,这给“谁说妇女没有地位”甩了一记耳光,我我我,我不哭怎么成。

  可是黄真真拍着拍着视角开始含混,我搞不清楚她究竟是为了给男人看呢,还是为了给女人看。这照样有白纸黑字的证明,起初的意图和实施过程中又钻出来给女观众看的企图,含糊。她举例说最好的谈话都是即兴的,6个月的时间,63个女人,拿起来酒杯和细细烟开始聊天,酒酣耳热之时,叫摄影师开机,从最high时刻录下去,录下去,一路不停--从戏剧系毕业的她果然知道情绪什么时候调动最好,也知道女人对女人的戒备放松和推心置腹什么时候最能吸引观众--锋芒全现,言语惊人,所以,2001年获得纽约国际鼓励电影展的最佳国际电影记录片,也不算意料外吧。

  做为现代女性,说话不跑题和笑不露齿一样困难,是,我跑题了,比较远那种。如此滔滔江水绵延不绝的废话只是为了证明我的一丝失望。观摩了《女人那话儿》后,觉得噱头远比真诚多。家庭主妇午夜牛狼情人以及SM爱好者……连带导演许鞍华,都是黄真真笔下的漫画人物,根据剧情需要出场并且表演,怎么想怎么觉得还是有些不自然。虽然她们过于坦白的语言往往给我们丝丝震惊。

  相对来说,我最关注的就是几个女同志那段,黄真真和一个女人在吃饭的间隙谈,和两个女人坐在沙发上放松了谈,摄影师和几个女人坐在草坪上谈,和les谈,和先天以及后天的les谈,和不是lesbin的女人谈。她们谈,一样的言笑晏晏一样的坦白直接,有漂亮的,有长相一般的,有看似男人的,有看不出来是同志的--除了性趣不同。

  社会上的诸人容易原谅女同志甚于男同志,不知道是什么原因,也许男同志带来的AIDS更容易遭受猛烈抨击,而女同志呢,就如同片里所讲的那样,女人的心理和心灵更加接近,女人的身体比较柔软和温暖,女人和女人更享受相互的信任和爱抚,更加亲密。女人可能更容易产生精神上的错觉,将男性的冲动和暴力混将起来,将女人的柔和和温存混将起来,在同性那里寻求慰藉,于是,一个后天的女同志就诞生了--是不是这样?

  我不知道。

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