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爱人·同志8：直到世界尽头 2002年05月22日11:40:37 网易报道 three
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纯白与阴影
海报上，被一支枪隔离的少年亚力克西斯的脸，一半浸堙在光明中，一半隐没在黑暗里，像冷酷异境的纯真美少年雕像，像某一个女作家的自白：生命的一半是纯白，另一半，是阴影。
《杀手的童贞》，我一直觉得这个名字仿佛该叫做《杀手的童真》，可能又是有着流行的残酷青春影子吧，我并不想把它看成是一部单纯的同志影片。如果不是有意识提醒自己，在视觉上，更容易被光天化日下血淋淋的街头枪战和枪手们习惯而无动于衷的行动冲击震撼。
尽管我们已经习惯了残酷。尽管习惯得在电影里看不到残酷杀戮和冷血杀手，就觉得亏欠自己，觉得不够过瘾对不起“宝贵的时间和金钱”。可是什么时候我们变得如此习惯于自己和周围人等的冷血了？并且，还可以哈哈大笑着冷嘲热讽，像亚力西克斯模仿那个目击了一米内杀人事件怀孕女子的惊恐万状？
也许就从亚力克西斯指着自己身体上枪伤痕迹，无所谓解说的那一刻开始，我们被这种淡漠逐渐感染，到他开枪射杀放难听音乐的司机、深夜打鼓的punk之后，作为旁观者的人们，也已经从影像接受速成班毕业，达到了见惯不惊的程度。
 上世纪90年代中后期大毒枭的势力开始消亡分解，越南柬埔寨地区的金三角已经难以回复昔日霸主地位，哥伦比亚成为通往美洲大陆的毒品运输销售主要渠道，于是在这里，麦德林，童真世界与成人世界的对比，成为村上春树建构的世界尽头和冷酷仙境的镜象一种。麦德林的明媚风景让我想起南方小城，风景秀丽流云飞舞，阳光透过云层直射下来，光亮蔓延，四处流淌着神圣的味道，以及，奇异的大麻香气——毒品的氤氲。费尔南多和亚力克西斯在散漫步行的时候就能撞见小小的酒吧，撞见孟买酒店的奇迹，一支叫“圣德里托”的歌曲所引发的对时间如流水似的诗人式感叹。可是走出酒吧，走入教堂，那里已经变成了妓女和毒品贩子的集散地，祈祷完毕走下外面的广场台阶，就能亲眼目睹飞车杀人，所有的失序失衡和日常生活的美好衔接紧密——翻过一面的纯白，就抵达了另一面的阴影。
童贞？同志之间的爱同样有清有浊，不过本片在着力表现的是同志爱的“清”和外部环境的“浊”。一个同志爱另一个同志，这种爱的相对单纯和哥伦比亚麦德林的复杂形成对比，前者纯净，后者阴霾。可能在颠倒的观念和逼仄的空间里，“童真”才以更加斜逸的方式跳出来，在信仰上帝和怀疑上帝的粗口矛盾中跳出来，在影像之外存在，并存在下去，直到世界尽头。
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