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戛纳看板:5月22日

2002年05月22日13:03:40 网易报道 拉考夫

《没有过去的人》The Man Without a Past (正式竞赛片)
国家:芬兰、德国、法国
导演:阿基·考利斯马基Aki Kaurismaki
放映地点:卢米艾尔大剧院
放映时间:19:00

《俄罗斯方舟》Russian Ark (正式竞赛片)
国家:俄罗斯、德国、法国
导演:亚历山大·索科洛夫Alexander Sokurov
放映地点:卢米艾尔大剧院、普莱斯大厅
放映时间:11:00 15:00 16:30

《关于施密特》About Schmidt (正式竞赛片)
国家:美国
导演:亚历山大·佩恩Alexander Payne
放映地点:卢米艾尔大剧院
放映时间:13:30 22:00

《拉奇塔》RACHIDA (一种关注单元)
国家:阿尔及利亚
导演:雅米娜·巴琦-楚伊科Yamina BACHIR-CHOUIKH
放映地点:克劳德·德彪西剧院
放映时间:14:00 22:00

《伯纳尔伦斯》EL BONAERENSE (一种关注单元)
国家:阿根廷
导演:帕布洛·查伯罗Pablo TRAPERO
放映地点:克劳德·德彪西剧院
放映时间:11:00 16:30

《雨季》RAIN (致敬单元展映)
国家:印度
导演:拉兹·卡布尔Raj KAPOOR
放映地点:布努艾尔大厅
放映时间:22:00

《美酒与玫瑰的日子》(港译《醉乡情断》)DAYS OF WINE AND ROSES (重映)
国家:美国
导演:布莱克·爱德华Blake EDWARDS
放映地点:布努艾尔大厅
放映时间:19:30

《大醉侠》Come Drink With Me (重映)
国家:中国/香港
导演:胡金铨King HU
放映地点:布努艾尔大厅
放映时间:17:00


简述:

  今天将有三部参赛影片与观众见面,它们分别是芬兰的《没有过去的人》、俄罗斯的《俄罗斯方舟》以及美国的《关于施密特》。

  综观这三位来自不同国度的导演,芬兰人阿基·考利斯马基无疑是名声最响的一位。这位饮誉国际影坛多年的天才导演,早年曾干过邮差、洗碗工以及影评人(看看欧洲影评人的地位吧^^),80年代初他和同为电影导演的哥哥米卡·考利斯马基组建了自己的电影公司Villealfa(名称是向戈达尔的《阿尔法城》致敬,就如同塔伦蒂诺的BandApart公司向戈大师的《另外一帮》致敬一样)。此后,这位天生鬼才必有用的芬兰阿基炮制出一部又一部充满黑色幽默、社会主义风格、辛辣狂讽的“考利斯马基影片”。当然精灵古怪的阿基肯定得有种异于常人的脾气秉性,就在他的《列宁格勒牛仔去美国》、《列宁格勒牛仔遇见摩西》在欧美评论界大受好评的时候,他却宣称这是“电影史上最糟糕的影片”,另外还要加上一句“如果不把史泰龙的作品算在内的话”。考利斯马基还有个出名的八卦,1986年他拍摄了一部名为《洛奇6》(Rocky VI)的影片,这无疑是对史泰龙大叔洛奇系列的恶意摧残,在影片里英雄洛奇被俄罗斯单片电路拳手折磨的死去活来,更过分的是阿基还发表郑重声明——“这是我对史泰龙先生的报复,就是那个被我视为傻帽的家伙。”1996年,年过四旬的考利斯马基开始创作“当代芬兰三部曲”,当年推出的《浮云》便广受好评,而今年参赛的《没有过去的人》则是该系列的第二部作品。

  俄罗斯电影近年呈现出可喜的复苏迹象,这不仅是大导演尼基塔·米哈尔科夫的国际影响力所至,也同一批民族电影人的不懈坚持有关。作为原先的电影大国,俄罗斯至今都保持着良好的电影传统,而“苏联电影学派”在世界电影史上的地位也是有目共睹。在爱森斯坦、塔尔科夫斯基、帕拉杰诺夫等大师缔造、传承下,俄罗斯诗化电影成为该民族电影的一面鲜明旗帜,而今导演亚历山大·苏科洛夫便是该传统的现任旗手。亚历山大·苏科洛夫如今已经完成三十余部影视作品,拜国内灰色行业所赐,我们有幸能够看到这位导演的代表作《母亲与儿子》,从这部影片不难看出塔尔科夫斯基大师衣钵所在(说实话,苏科洛夫的相貌装束也和老塔有几分相似)。苏科洛夫今年的戛纳参赛影片《俄罗斯方舟》是一部极具艺术野心的作品,影片连续不断地在圣彼得堡的一座著名宫殿里一次性拍摄90分钟,从而使拍摄时间与电影时间完全重合。整部影片由一个镜头完成,苏科洛夫反复强调了他的这部作品中将没有一次切换,将诗化电影的长镜头美学发挥到了极致。此外,《俄罗斯方舟》还是第一部高清晰度数码摄影并直接存储到硬盘上的影片。由于影片剧情横跨四个世纪,拍摄的过程成为一项浩大复杂的工程,摄制场地包括35个宫殿房间,850多名演员参加演出。由此不难看出,影片在形式上具有极强的实验色彩,而剧情本事亦以魔幻笔法纵览了俄罗斯四个世纪以来历次重大事件。《俄罗斯方舟》早在入围前便成为评论家及影迷关注的一个热点,为此电影节特意在两家影院安排了三次放映。

   相对前两部欧洲影片,美国导演亚历山大·佩恩的《关于施密特》就多了份陪太子读书的意味,影片属于那种平实朴素的家庭伦理风格,而最大看点似乎就在于著名影星杰克·尼科尔森的加盟。回顾近几年的美国影坛,尽管独立制片界新人辈出,但论整体势力还无法与贾木许、科恩兄弟、塔伦蒂诺等前辈相提并论。其中最为闪亮的达伦·阿伦诺夫斯基、克里斯托弗·诺兰等几位形式主义新锐都已开始转向商业化路线,余下的如本片的亚历山大·佩恩、保罗·托马斯·安德森(他今年也以《拳击情缘》参赛戛纳)等人,虽说他们的作品不在水准之下,可总给人略欠火候的感觉,而自身的风格又不甚醒目,怎么看也难入殿堂之列。

  在今天的“一种关注”单元,两部影片分别来自阿尔及利亚和阿根廷。《拉奇塔》是阿尔及利亚女导演雅米娜·巴琦-楚伊科的处女作,影片以阿尔及尔的一位女教师拉奇塔的命运遭遇向世人展示了该国恐怖主义横行、国民愚昧保守的现实。《伯纳尔伦斯》同样是一部以个体命运反映社会状态的影片:主人公扎帕原是安分守已的锁匠,但在老板的威胁下他参与了毒犯间的黑暗交易。为了逃避罪责,扎帕只好参加警校的魔鬼训练并成为一名“伯纳尔伦斯”——阿根廷采用残忍手段的特别警察,而他的一切都发生了改变……该片导演帕布洛·查伯罗1999年的作品《起重世界》曾在威尼斯、弗莱堡等国际电影节上大放异彩,这部最新作品显然值得观者的“一种关注”。


  致敬单元的主角和昨天一样,依然是印度电影巨星拉兹·卡布尔,今天放映的是他在1949年指导并主演的影片《雨季》。在重映的两部影片中,有一部令中国影迷兴奋的作品——武侠片泰斗胡金铨的代表作《大醉侠》,而另一部则是曾指导《蒂凡尼早餐》、《粉红豹》等片的老牌导演布莱克·爱德华1962年的作品《醉乡情断》。(说句题外话,近期碟市上出现了胡金铨1969年的《侠女》,该片曾获戛纳技术大奖,热爱武侠片的影迷绝对不该错过。)

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