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回1949年,去日本寻把老枪

2002年05月23日20:43:23 网易报道 3rdROCK

  前些日子,和几个朋友在音像店里“寻枪”的时候发现一张黑泽明的《流浪狗》(《Stray Dog》)。

  看装片盒后的介绍:“三船敏郎扮演一名年轻干警,在挤迫的公共汽车上被偷去了手枪。在老干探的协助下,走遍东京的大街小巷,追寻失枪的下落。过程峰回路转,曲折离奇。”同行的几个朋友都怀疑是此片其实就是陆川的《寻枪》。盗版商为了便于市场发行,才使出挂羊头买狗肉的伎俩。而且在黑泽明作品的盗版VCD、CDR和DVD大量涌入国内音像店的时候,我们这批淘碟狂人早已将所有出品的黑泽明作品收罗回家了。怎么还会冒出一张《流浪狗》,而且故事结构和陆川的《寻枪》那么相似?但当时几家店里陆川的《寻枪》严重缺货,我就和朋友买下《流浪狗》。回家将片子放在碟机,一看屏幕,果然是黑泽明的作品。黑白画面上闪动着“监制:黑泽明”,随后三船敏郎招牌似的棱角分明的脸呼之欲出。《流浪狗》1949年出品。推算时间也确是黑泽明的作品。1948年黑泽明再执导筒,同时启用三船敏郎。在随后的17年里,黑泽明和三船敏郎共创了“黑泽明黄金时代”。制作了包括《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》等片。使黑泽明闻名于世界影坛,使三船敏郎多次获得国际影帝的称号。

  《流浪狗》显然在黑泽明的电影生涯中算不得上乘的作品。黑泽明还未开始在片中确立自己在日后大多数电影中声张的“个人决断下的人道主义”,即,脱离群体意识下的个人的人道主义。黑泽明的电影往往由此引发出,个人在群体中存在的虚弱,个体被群体忽略时候的寂寞,个体不被群体重视的无奈,个体的道德随时有被群体意志冲刷的悲哀。黑泽明的电影中没有明显的高潮,但观众却被什么给牵制住了心思。我想就是黑泽明电影中对个人(是英雄么?)的重视,引起了许多人的自怜。《流浪狗》的故事太为流畅,黑泽明的电影观念还没有完全地、明晰地确立。吸引当下国人的只有两个字“寻枪”。

  之后我看了被媒体大肆抄作的陆川导演的《寻枪》。小镇警察马山在参加一次婚礼酒宴后,大醉而归,醒来的时候发现自己的枪丢了。他将情况汇报所长后,被停职。枪找不到了,马山的生活开始无序。他怀疑周围人,多次绝望。有人用马山的枪杀了马山初恋的女人,促发他更加迫切地要找回枪。最后他与下一个被害人调换服装,终于抓到偷枪的那人。听这梗概是不是觉得导演和编剧挺厉害的,诚如一些媒体赞美的挺有“好莱坞的叙事方式”。是啊,试想你是个警察,你的佩枪却找不到了,那不和学生丢了书包,驾车的丢了驾照,病孩丢了药费,一样让人觉得懊丧么?要是有人还用你的枪去杀害了你有好感的人,你不绝望么?听说姜文答应出演陆川的这个片子时,就冲着“要是我们的枪不到了,那不是一个大事”这个问题去的。但是,如果姜文看到了黑泽明的《流浪狗》,他还会演《寻枪》么?如果中国大多数观影者都看到《流浪狗》,还会觉得《寻枪》有新意么?

  将《流浪狗》和《寻枪》对比着看,主要是因为两者在国内音像市场同时推出的结果。两者有碰巧是以“寻枪”为主题。一看居然两者有不少相似之处。《流浪狗》中,年轻人村上在退伍的时候被人偷走了行李,于是他立志做一名警官。他如愿以偿配枪主持主义。可是有一天打靶归来的时候,他在车上被人偷走了枪。但和《寻枪》中的马山一样,他不知道到底是谁偷走了枪,他们同是在人群中失去了自己的枪。和马山一样,村上立即报告上级,望得到处分。上级要求他自己尽快找到枪,在枪还没有杀更多人之前。村上的枪里有7颗子弹(得到枪的人先后伤了三个人,用了四颗子弹,有三颗子弹最后等待着他),马山的枪里有三颗子弹(得到枪的人只伤了一个人,有两颗子弹等着他)。有大段的追踪戏,陆川用了不少数码宝贝,很有好莱坞感觉;黑泽明则平静地让演员在几十个镜头中向某个怀疑对象逼近。尤其是结尾那大段,都是警察(这个身份居然也一样)面对持枪的歹徒,向前迈进,示意歹徒把枪还给自己,然后,中弹。

  区别当然也是这两部电影之所以为两部电影的地方。首先歹徒拿枪的理由也不一样,《流浪狗》歹徒游佐贫穷和孤独,只是为了让心爱的舞娘得到喜欢的衣物,他用购米证换了把手枪成为歹徒。《寻枪》中的结巴要杀死小镇里那个奸商是为了报复,奸商制的假酒把他们一家老小都毒死了。在《流浪狗》中警官村上不是一个人去寻枪,具有侦破经验的佐藤探长辅助他接近歹徒,而且后者被歹徒打伤后,加强了村上寻枪的愿望。《寻枪》中的马山只是个人英雄,就如扮演者姜文在片中表现,马山实在太突出了,反而使周围的一切被削弱。另外黑泽明非常高明地利用了酷暑的天气,将人物的焦虑和不安表现无疑,而不需要如陆川那样通过晃动镜头和使用电脑技术来掩饰导演没有太大信心把握客观事物的发展。无疑黑对环境(酷暑)的把握强于刻意进行镜头切换的陆。电影末尾,《流浪狗》中,一个弹钢琴的妇人,听到枪声站起来身,看到窗外相对而立、静止的两个男人,她又回到自己的座位,继续按着琴键。虽然抓获了歹徒的村上只是伤了手臂,还活着,观众一下子理解活着的美好。陆的片子中,马山死了,导演让他灵魂出窍微笑,让人来不及想到些什么,或者感怀什么。《流浪狗》之所以取这个名字,缘于歹徒游佐其实和村上一样都是因为退伍时候被人偷走了行李,前者由此因社会可恶而作恶,成为漂离群体的流浪狗,后者则成为了社会的栋梁,他将因多次对付游佐那样因环境所迫而犯罪的歹徒,而不再如电影中那般忧伤。他不像马山,只是个本色的警察,他的身上烙上战争的伤痕。影片在特定背景下显得凝重,也许人们丢失的不只是一把老枪。

  2002年的《寻枪》和1949年同样在寻枪的《流浪狗》实在有不少相似之处,或许陆川或者小说原作者于黑泽明大师的灵魂对应了一下。

本文转自电影夜航船之船甲板


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