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纤浓简古,至味淡泊——我看《海上花》

2002年05月29日10:24:38 网易报道 YELLOWSUBMARINE

  纤浓简古,至味淡泊,不着一字,尽得风流——我看《海上花》

一、开头

  5月的傍晚,一个人在宿舍看罢《海上花》。耳边还是长三公寓里宴席的觥筹交错与甜腻的吴侬软语。阳光透过窗帘,昏黄的色调尽染房间,似电影中那盏古旧的桐油灯那样弥散的暗淡光线,泛在细碎微黄的纸页上,晚风拂动,象在娓娓道来着一段又一段关于旧上海的故事。

  于是在这个本该锻炼的晚上,忽然就有了一种恍惚的感觉,我提起笔决定认真写点什么了。

二、张爱玲

  “书中写情最不可及的,不是陶玉甫与李淑芳的生死恋,而是王莲生沈小红的故事”

  我从图书馆借来韩邦庆的原著,可看到一半就忍受不住了,“看官三弃海上花”所言不虚。所兴拾起床头的那本《倾城之恋》打发起时间来,刚翻到开头,却一下子惊住了。

  “胡琴咿呀呀拉着,在万盏灯火的夜晚,拉过来了拉过去,说不尽的苍凉的故事——不问也罢!……胡琴上的故事是应当由光艳的伶人来扮演的,长长的两片红胭脂夹住琼瑶鼻,唱了,笑了,袖子挡住了嘴……”

  我无从考定侯孝贤拍片时是否受了《倾城之恋》的启发,但见这一句,心中已认定这是对电影《海上花》最好的注脚了。

  翻到小说的结尾:“流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之处。她只是笑吟吟地站起身来,将烟香盘踢到桌子底下去。”

  这让我回想起电影结尾沈小红与戏子亲昵地相处,脸上依然挂着浅浅的笑容,仿佛王莲生就不曾存在过似的。生活还在永远这样在分分合合、爱爱恨恨中继续下去,只是人已非了。

  候孝贤与张爱玲两者要表达韵味是何等相似!

  张爱玲说:“书中写情最不可及的,不是陶玉甫与李淑芳的生死恋,而是王莲生沈小红的故事”,电影中李,陶的爱情只在开头廖廖几语,赵朴斋、陆秀宝等人干脆就只字不提。张爱玲与侯孝贤此刻又想到了一处,李、陶的故事充其量只是经典的痴男怨女故事的青楼版,但是王、沈的感情是互激的、互动的,两人处于平等的地位,都有感情的大量付出,一旦得不到相应的回报就会情海生波、由爱生恨,所以沈小红才会怒打蕙贞、珠泪暗垂;王莲生发现沈小红养戏子时怒不可遏、大闹荟芳里。青楼小说中倌人与恩客之间的爱情能写到。

  这个程度也真可以说是空前绝后了。《海上花》的情与景如果仅仅用“婊子无情,戏子无义”,就提练出来,看来是太间单了。人的复杂感情,空间与时间都是符号,最深层底里的东西,却是那颗永远不愿意被冷落的心。

三、朱天文

  “电影当然不要忠于原著, 照搬成电影的,没有成功的。”

  应该说文字跟电影是两种不同的艺术,文字带来的天马行空的想象力,和字里行间的丰富内涵是影像所无法表达与替代的。从这点看,连朱天文自己都承认,改编张爱玲的电影没有一部是成功的,包括《半生缘》,包括《海上花》。

  而电影毕竟有它优于文字的地方,当侯孝贤的摄影机以一种冷静、客观、超然事外的态度对待故事里的人和事时,已经告诉了我们,此刻的《海上花》是侯孝贤而不是张爱玲的了。

  若水三千,各取一瓢。《海上花》被侯孝贤带到嘎纳参展时,面对法国解放报的采访,侯孝贤曾说了如下一番话:我对说故事没兴趣,我的注意力总是不由自主被其它吸引过去,我喜欢的是时间跟空间在当下的痕迹。而人在这个痕迹里活动,我花非常大力气来追寻这个痕迹来捕捉人的姿态神采,对我而言这是最重要的。

  由此可见,不加任何评价地把长三的生活片断展现在观众面前,这是侯孝贤拍摄此片的主旨,恰恰也暗合了韩邦庆原著里平淡而近自然的神韵。

  于是朱天文跟侯孝贤开始对小说做了惊人的裁剪。李淑芳、陶玉甫的生死恋被抛到画外,赵朴斋、陆秀宝等人干脆就只字不提,原著的警世与揭黑幕的目的被摒弃。只把韩邦庆所说的“俱系闲话”的闲字发挥到了极致:所有的故事都在画外发生、展开,只通过画面上人们的言谈讲出来,甚至连一个外景镜头都没有!然而,平淡并非平庸,在影片美轮美奂的画面之外,如叙家常的言辞之间,有种丰富细腻、妙不可言的感觉缓缓流淌出来了。
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