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来自白桦树林中的歌咏与叹息

2002年05月31日22:52:13 网易报道 西西佛

  世界上最好的战争电影在苏联,是因为在这片广袤的欧亚平原上进行过20世纪人类社会中最残酷的战争。这里发生的战争不同于其他时间其他地点发生的任何事情,与之相比,中国因为连绵半个世纪的战乱而早已对死亡和混乱失去了震惊和恐惧;英法由于和德国进行的“骑士”般的战争而沉浸在优雅和循规蹈矩的感觉中;而美国在战争中体验到的只是小家乍富的快感和篡夺世界王冠的窃窃欣喜以及随之而来的狂妄自大;其他欧洲和亚洲国家或是像被转手的奴隶一样安于自己的无奈命运,或是只留下被屠杀的惨痛心痕而毫无徒手缚虎的英雄记忆。如果勉强可以挑出一个例外,那么略与苏联的二战经历有相似之处的国家,也唯有南斯拉夫可以匹敌。

  从《夏伯阳》开始的苏联战争题材电影的优秀传统被良好地继承和发扬了达半个世纪之久,而它的高峰就是出现在《士兵之歌》出现的20世纪五十、六十年代之交的时期。此前,三十年代的创始时期虽然洋溢着新生儿一样的蓬勃朝气,但也不可避免的混杂着简单和草率;而在度过了大清洗、二战和50年代初那死气沉沉的喑哑时代之后,政治的宽松迎来了创作的繁荣,一批亲身经历了战斗的青年人投入了电影和文学界,开始崭露头角。个人的经历、民族的灾难、价值观的重构、整个社会的骚动,共同激发出了澎湃的创作激情,取之不尽的动人故事和典型人物在古老的俄罗斯大地上涌动,强烈的表达欲望加之深沉而真挚的情感流露最终促成了大批佳作的集体涌现:《雁南飞》、《第四十一》、《晴朗的天空》、《一个人的遭遇》、《伊万的童年》、《普通法西斯》以及这部《士兵之歌》。辉煌转瞬即失,经典独自在默默无声中藏匿于历史的角落。进入70年代,官僚机器和文化政客重新收紧了尺度,并且聪明地调整了方向,鲜活而亲切的人物形象不见了,紧密联系现实的情节消失了,千军万马的大制作受到了鼓励和支持,帝王将相和作为装饰被严格限定了条条框框的“小人物”粉墨登场了,因为这些可以“显示国力”,可以“激发爱国热情”,可以“使下一代接受革命传统教育”,一系列巨片《解放》《斯大林格勒大血战》《莫斯科保卫战》悉数完成、纷纷献礼。由于高超的技艺和编导的艺术追求,这些巨片仍然散发出灿烂夺目的光辉和巨大的艺术感染力,但他们在创造一个辉煌的同时却巧妙地压制了再现二战中苏联人民更加丰富的思想和行动的可能性,对于个体人性的探讨消失了。苏联解体以后,规模宏大的战争片在现时的电影体系中已成为了不可能实现的事情。新时代的编导虽然可以拍出《小偷》《烈日灼人》这样的名为战争片实为社会与历史批判的伤痕影片,但他们与五、六十年代的编导的不同之处在于,他们在描写个体记忆的同时在“私电影”的泥沼旁徘徊,随时都有堕入悲悲戚戚无奈哀叹图然惋惜的失落格局的可能,而丧失了前者所表现出来的那种昂扬的生命力、坚忍的意志力和默默担当的勇气这些俄罗斯民族最可加宝贵的品质。

  《士兵之歌》的导演丘赫莱伊是50年代新生代的代表人物。在苏德战场血与火的第一线所经历的生与死的考验,在罗姆与尤特凯维奇等老导演手下所经过的指导和训练,加上俄罗斯民族特有的博大深沉的个性、悲天悯人的心灵和悲剧情怀,使其作为一代人心声的代表脱颖而出,迅速引起世界的瞩目。丘赫莱伊生于1921年,苏联历史上生于20年代初的这一代青年的命运与我国所谓“老三届”的一代有颇多相似之处:他们是上一场大动乱结束后人们对未来美好生活憧憬下的结晶,他们是享受来之不易的和平生活的第一批主人,他们被教育成不折不扣的理想主义者,他们是远离世界上一切罪行与邪恶的花朵,他们是创造共产主义的希望。但是,弄人的造化却把他们从天堂掷入地狱,生活中的一切在一天之内发生倒转,他们成为了承担民族灾难的一代,他们是牺牲的一代,仿佛时光对他们的精心培育就是为了在他们生命中最美好的年代来进行最突然而无情地毁灭,“他所播种的,他终有一天要来收割。”著名作家、这一代另一位优秀的代言人、《这里的黎明静悄悄》的作者鲍里斯-瓦西里耶夫的文章中提到:出生在1921——1925年的苏联男青年二战之后幸存的只有3%.与本片相似的是,瓦西里耶夫最重要的两部作品《未记入名册》和《后来发生了战争》的主人公和阿廖沙一样,都是19岁。他们的生命永远终结在了19岁这样一个意味深长的数字上,整整一代人,其中有多少人倒在了这成年的门槛之前,生于青春、死于青春,用大写的青春铸造的墓志铭永远陪伴他们安息在俄罗斯宽广无边的沃野之上,聆听林间的微风低吟,吟一首“士兵之歌”;静观暗夜的星辰细语,语一部英雄之曲。
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