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和电影住在一起 2002年06月03日12:40:52 网易报道 pinesky
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和电影住在一起——在《英国病人》里
早间，吃饭的时候，有一些现实重要的事情发生，但却没有在心中摇摆起大的波折，这使我多少有些意外。
这个隐秘的意外，使我想到，我觉得自己心底有更重要的事情，究竟有什么重要的事件掩埋在我心里，它为何有如此的镇力呢？
也许是某种渴望，或者是某种读自己过去深层的深刻怀恋。
我常常记起这样的风景，一个骑车的少年，漫游在夏日林荫大道，知了叫鸣，阳光从叶隙间泼洒下来。
这些描述没有半点造作，确实如此。
我不经意间唤出这样的画面，也许是某种隐藏在内心深处的东西。他们始终在心底呐喊。至于是什么，我也说不清楚。但我知道，那些风景背后一定藏着一个真正的自我。
那个真正的自我才是真正重要的。
话题离电影越来越远，但不要紧，真正的自己才是最重要的。
我常常是这样的，原先在电影里，有许多万分感触，然后极有想写下什么的愿望。愿望是与“关心”联系着的，而关心体现了某个心里“真我”的不死。
但常常这样，自己一旦脱离的电影情绪，对着荧屏发呆，脑子里只剩下某个轮廓。
我努力记起一些感触，但剩下的依旧是一些粗糙的框架。如果录入文字，得到的恐怕只是失望。
那么还什么下什么？剩下当初的愿望，要写下来。这个愿望如同沙漠中的贝壳，即奇妙，但又要之无用，但最终还是捡起。游移的心态，只剩下掂量时的罗嗦。
这个时候我就会垫上音乐。可能是这样，在音乐里写字，可以陡然地进入某种心境，方便书写。或者即使未成，亦可听了一段音乐，外人相见，以为休憩，其实不是。
像现在听的是《海上花》，这样的音乐和这样的电影是不契合的，所谓不契合是指《海上花》让人联想起来的东西，是和近代某种东方文化相联系的。比如：张爱玲的译作，侯孝贤的电影，罗大佑的歌曲。我现在听的是大佑的歌曲，钢琴与和声背后漾出的是他的古典哀愁。
这样伤势的东方哀愁是和这样的西方电影是不契合的。
有一段时间，不是很喜欢西方的电影，可能这种不喜欢是对应于自己在东方电影里真正地找到了东方人表达。可能那些表达是不需要理由的，他们是原初的。
比如《爱在夕阳下》，《情书》，《东京日和》，《春逝》，那些电影安静的要命，滞缓的要命有大片大片的风景，浅的，淡的，浓的，迷离的，班驳的。人们在风景里只是提示着某种生气所在，或者只是点缀，以达成某种统一。
说这样的话，可能是因为看《英国病人》时候想到的一些思考：
东方的电影，尤其是安静生活电影，那种电影里的迟缓与安静传达出来的是某种真实生活的气息，里面有种让人不耐烦的安定存在，然后我们在承认无奈现实的背后有蓄积着渴望，某种推翻守旧与桎梏的渴望，某种翻越的渴望存在。那些电影总是详尽了许多压抑之后，通过一些事件或者细小动作传达着人物性格的转变。比如《榴莲飘飘》里的秦海璐，从南方回来以后，最后依然登上了舞台，“咿……啊……”地唱戏，下面仍旧是茫然热闹的人群，那个时候生的感触也许是种先前并没有的宿命感触，或者什么感触都没有了，生活原本就是这样停滞的模样。又或者是，《甜蜜蜜》里，黎明与李嘉欣并排坐在床上，她说“我们还是不要留在香港，我们回无锡吧。”他说“我们再也回不去了”，这种回不去，并不是现实的挫败产生断裂的决心，只是他在异地流浪的时候，他发现了自己，也承认了某种宿命。
或者，我想说的是，那里的人物，总是贴和着现实环境，小心行走在生命中的旅途中，他们开始并没有带着认真深刻的自我审度，只是遇见了，发现了，开始了，缠绵了，碎裂了，
分离了。但最终还是在岁月中刻上了自己的印痕，那个时候发现了自己，但那个时候却大多无力再去取舍，故事留下了，宿命也留下了，最终却再也回不去了。
那样的电影的开头每个人都很安静本分地走出来，并去很急地告诉你他是谁，带着多少故事，多少哀伤，我们就像在陌生的路上碰到了一个陌生的人，随着他的脚步，我们和他一起遇见了一些风景，安静地看着他发生了一些安静故事。
这样的电影把把我们的时候剖出了一个截面，我们从截面向里看去，看见了别人，
同时也看见了自己。
本文转自西祠后窗看电影
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