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《巫山云雨》:在期待之中

2002年06月04日14:36:22 网易报道 日本《STUDIO VOICE》 译者 石川绫子

  要找中国的戈达尔,我就马上想到章明。

  在他的处女作《巫山云雨》当中,我们随处发现具有戈达尔性的聪明的光辉。这片子在极有戈达尔性的舞台设置;阳台和室内,就开始讲故事。

  简素的美术,有简素的人生背景的几个男女,尽量的省略。电影只要满足这些条件就肯定比《TITANIC》还会令人感动。章明的《巫山云雨》让我们重新想起看过戈达尔的电影的所有的人都应该已经体会到的这真理。

  《巫山云雨》96年刚完成之后,在几个国际电影节以狂喜和无上的赞许大受欢迎。但后来,不知有什么原因,我一直都没接触过《巫山云雨》和章明的消息。幸亏日本已有这片子的放映权利,不久日本观众就能看到《巫山云雨》。总之,到那时候,我们应该继续嘟囔着“章明、章明、《巫山云雨》、《巫山云雨》”让自己记住他和它的名字。这是我们的任务。

  它的英语标题叫《在期待之中(In Expectation)》
  ——日本电影杂志

  这几年,在东亚的电影圈悄悄地掀起了一场革命。在中国叫《巫山云雨》(日文标题《被淹没的城市》)的电影使我们感觉到也有这样变化的迹象。

  它要表现出来是一般创作概念抓不住的细微的感觉。可以看成是用人物介绍的字幕把电影分割成三个部分的小品集。在第一部是写一个引航信号员的男人,第二部是写在小小的旅馆工作的寡妇。然后第三部介绍了面临结婚的警察官。不过在第三部里,第一部和第二部主人公又出现了。

  采取这样不正规的结构给电影带来什么样的效果呢?观众认为,这三部章节是相互无关的。但是看到在第三部中又出现第一、二部的主人公的时候,他们被迫回想到前两部的内容,然后在自己的脑子中,要把前两部和第三部一起再整理一下。虽然这样,这不是象推理小说找出故事当中缺少的要素的工作,也不是破案,而是使观众从别的角度来看第一、二部那些总是板着脸的登场人物。

  在第三部里接近寡妇的旅馆的老板在第三部里向警察诉说寡妇被强奸了。寡妇否定了整个事件,不过爱管闲事的老板发现了强奸寡妇的男人去了理发室,于是向警察告密。这个男人好象是第一部里出现的引航信号员。他和引诱买女人的朋友,都被警察扣留起来。

  信号员承认自己买了女人,但朋友否定,他不相信信号员会买女人。在这里,第一部的插曲的巧妙之处掠过观众的脑海。

  第一部的事件是什么意思?引航信号员的朋友带着女朋友突然来到灯塔。他们一到就钻进卧室里不出来。过了一会儿,信号员听到女的喊叫“蛇!”的声音,进房看的时候,突然他的朋友一个人出来马上锁了门,使信号员和女朋友两人被关在房子里。他的女朋友经过多次的引诱而失败后,从窗口跳出去,在夜里的长江开始戏水。信号员把自己的衬衣脱下披在她淋湿的内衣上。

  象这样的情节,被极其淡淡地描写。只有河边的场面,随着似象非象《疯狂的小臭》的音乐女的jump-cut被连续拍摄,使人感到奇怪。我认为这正是普遍被误称为“中国第6代的戈达尔”的地方。

  第二天朋友诘问信号员跟他的女朋友睡了没有,因为她坚持说他们是睡了,其实信号员的朋友和他女朋友打赌她能不能引诱信号员。她要朋友付钱的样子被信号员看在眼里,于是他模梭两可地对朋友的诘问做了肯定回答。

  然后故事情节转到旅馆的女服务员,但随着情节的进展,刚才似乎是不值不提的情节重又浮现在观众的脑里,观众开始怀疑先前的信号员的回答的真意。

  在这里,第三部的主人公─警察官的情节上的必要性被显示出来。但是由于恰如其分地描写了面临结婚的年轻警察官的神态,不由令人欣慰,由于那些镜头,使电影避免给观众留下耍小聪明的印象。信号员被释放时的对话使人感到突如其来,非常新鲜。

  总之,这部电影经过拍摄在从剧本变成电影之刻,使之成为超越剧本的作品。

  在电影里的所有场面被认为无法写入剧本的情节自然而然地描写出来了。据说演员都是业余演员,导演到底怎样指导他们进行表演,令人不得不钦佩他的水平之高。人们难以置信这部电影是他的处女作。

  当然,我想附加一下,不久将被水淹没的衰落的城市的描写也相当富有魅力。

  这部不可能有美男美女登场的,超低预算的作品,据说在中国还未上映。

摘自《我的摄影机不撒谎》一书 程青松 黄鸥著 中国友谊出版公司2002年5月第1版

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