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撒谎,还是不撒谎,这是个问题

2002年06月10日13:18:52 网易报道 郝建

一、无文本的年代的记录企图

  电影本来是可以记录的,有许多电影人是想做记录工作的,可是这一回,一些影片和一些电影人成了被记录的对象。这就有了摆在我面前的这本书《我的摄影机不撒谎》。这本书记录了一些影人的创作历程、通过交谈让我们认识摄影机背后的作者。

  我们看到作者显然有记录的愿望,有一种让电影作者也被关注、也被记录的努力。当然,我们也看到,这本书中的大部分被采写对象已经是聚光灯下的人,已经吸引了众多的眼球。但这本书又绝不是在做追星一族的午夜守侯,在今天,热和冷冻、时尚与禁忌、有力和弱势常常是错位的,分裂的,也有的时候是象《流星花园》那样急速切换的。这本书里的有的作品和作者在有的时候对有的媒体而言是不存在的。

  这里面有很多奇怪和矛盾之处。这本书是无文本年代的记录企图。眼下,电影与现实生活是没有联系的文本,电影与我们一般百姓所能知晓的现实生活之间的关系是破裂的、离散的。我们的社会生活的很多重大事件、很多深沉的历史记忆,甚至于我们日常生活的数不清的方面和细节在叙事性电影和记录片中都被剪裁掉了,都被揉成无文本的记忆碎片随风飘去了。在很多情况下,我们的作者是理直气壮地在改写现实,在有意地闭起一只眼睛看现实,在懂了装不懂地将现实朝某种规定方向解释。当然电影的作者也在这奉命写作和必须明亮、强制性高尚的画面呈现中被现实的境遇改造。可就在这时,电影的作者,摄影机后面的人,倒被两位作者以一种认真的态度寻访、交谈、拍摄、记录着。本书作者在拼接社会对他们的反映、在探究这一批青年导演的创造美的技法和途径,在刺探他们的童年和今天。另一个矛盾是,在电影技术可以让我们亦真亦幻、可真可幻时,作为叙事艺术的故事电影在哪个意义上是真实的,哪个意义上是在说昧心话,哪个意义上在说点小假话,什么时候又在撒迷天大谎。矛盾之三在于书的作者替其中描写的电影作者说了一句话,他们将这当作本书的标题,这就是那句第一人称的话语:“我的摄影机不撒谎”。这是很值得注意的一个表达。它不是引自哪一位电影作者的话,它是单数的第一人称,但它是作者试图替书中所有提出的共同理想和共同标准。这又是一个矛盾或者奇怪,本来是站在导演身后记录他们、观察他们的人,怎么跳到前面来替导演们写起台词?
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