|
连载：北京电影学院故事第三章(3) 2002年06月10日14:37:42 网易报道 倪震
|
|
第三章 初鸣篇 (3)
1981年底，《我们的角落》全部杀青，导演系78级第一部学生作业正式完成。送到中央电视台，满怀希望能够播出。传下来的审查意见是调子太低沉，情绪太灰色。有的人甚至说，怎么会全社会都不关心这三个残疾青年，只有一个小姑娘王雪做了他们的保护人？那么党呢？人民呢？
……
田壮壮回忆道：当时中国电视剧制作中心的负责人，老前辈金山找我谈话。金山说：《我们的角落》要改好也不容易，暂时先放一放吧。我们再给你一个本子，你来拍一个光明、昂扬的电视剧。这就是后来的《夏天的经历》。不过，田壮壮他们心里还是舍不得《我们的角落》。这部短片呕心沥血，艺术上精心营造，力求创新，究竟是光明还是灰暗，为什么不能播出来让观众来鉴别呢？
从单细胞裂变的最初的那一刻起，不同文化观的分野，就已经发生。此后十年的风雨波折，伴随着《一个和八个》、《黄土地》直到《霸王别姬》和《蓝风筝》，无一例外。在1981年拍峻的这部小小电视剧的命运，仿佛预示了整个事情的前景：第五代电影与生俱来的坎坷，是从娘胎里就注定了的！
《我们的角落》虽然没有在中央电视台播出，但是，它在北京电影学院内的影响却很大。因为它检阅了两年来学习的效果。它的电影语态之从容，纪实风格之鲜明，表示出导演系同学的追求和实力。各系学生一个个暗自使劲，跃跃欲试，都想找一个机会展示一下自己的能力。
这种机会不久就来到了。
四年级新学年开始了。
1981年夏天起，北京电影学院全面进入毕业作业阶段，谢飞教授负责指导。全院各系大部分的同学，分别进入6人短片组筹备拍摄。另外一小半同学到电影制片厂参加大型故事片生产，担任场记或助理。全院各系横向串连，挑兵选将，以往的同学关系一下变成了摄制组之间人才竞争的局面。
“田壮壮的班子还用说？谁能跟他比！”
“他是他，你是你，有什么条件干什么活嘛！现在不就是练一把吗？真正的高低还得将来厂里见。”
田壮壮成了同学中注目和较劲的对象。
后来使第五代电影在国际上出名的是陈凯歌和张艺谋。但是，从学生时代看第五代电影的前史，田壮壮却是一个无可争议的轴心人物。他不但导演了《我们的角落》、《小院》、《红象》，形成了一个作品系列，而且还把张艺谋、候咏、吕乐团结在自己的身边，显示了重用良才、深谋远虑的策略。
在78级学生中，有一种说法，把同学们的家庭背景分成三个世界。
第一世界；高级干部子弟。他们享受着社会特权，得到许多常人没有的机会和可能性。
第二世界：艺术世家子弟。他们有知识优势和电影界广泛的社会关系，艺术前途平坦顺利。
第三世界：平民家庭子弟。他们二者皆无，只有刻苦用功，加倍努力，才有希望将来艺术上出人头地，有所成就。
不错，田壮壮出身艺术世家。
但是，使他得到许多拍摄机会的，倒不光是“世家”的原因，他的经验、拍片技巧和努力，也许是更重要的条件。
田壮壮和陈凯歌、吴子牛、张军钊等人同年出生，也同时入校，但是他接触电影和照相技术，却比别人早得多了。1969-1970年春天，在吉林农村插了一年队之后，他就到河北定兴县的一个部队里当兵，当的是文艺兵，负责宣传处的暗房工作，主要是拍摄连队学毛选、讲用会、五好战士，布置光荣榜和宣传栏。当然，也给首长们拍照服务。在暗室里忙忙碌碌，一干就是五年。1976年复员回京，到农业电影制片厂当上了摄影助理。测亮度、扛机器、跟焦点、打灯光……，给摄影师打下手，学了不少东西。到他考上电影学院时，摄影场上的那一套，他早已掌握得差不多了。
因此，对于田壮壮来讲，他入校以后,就可以把精力集中到剧作、蒙太奇方面来。拍一部40-50分钟左右的短片，对他来说也不是什么难题。在现场时，一旦摄影或灯光照明出了什么问题，他能马上提出解决办法，而且亲自动手，排除障碍。所以大家对他有一种依靠和信赖的感觉。
田壮壮对人挺讲信用，注重情义，这是他能跟别人长期合作的原因之一。他跟侯咏最好，合作了好几年，可以说是第五代电影的一段佳话，也是他纪实风格得到实现的一个保证。《小院》、《红象》、《九月》、《猎场札撒》、《盗马贼》，直到《蓝风筝》，田壮壮每一次碰到重大的艺术难题时，侯咏总是他身边忠实的掌机人。在班上，张建亚、谢小晶、李少红、刘苗苗、张军钊跟他都不错。困难的时候，就会想到找壮壮去商量商量，出出主意。1983年，当张军钊、张艺谋、肖风、何群在广西为《一个和八个》的剧本绞尽脑汁的时候，田壮壮不期而至。他是替老导演凌子风当副导演，为《边城》到南方选演员来的。一看这种局面，他马上跟他们一起有难同当。壮壮说，这样吧，我和何群负责每天三顿饭买菜、做饭、烧菜，你们白天好好讨论，晚上咱们一块儿撒开了侃，侃它两礼拜，我看剧本也就改个差不多了。
田壮壮在电影风格上，追求朴素自然，平易近人。他不事雕琢，大而化之，却粗细分明。也许过分的松驰，使他时而佳作惊人，时而战绩平平。他不像陈凯歌那样超然尘世，满腹经纶。也不像张艺谋那样落子生辉，弹无虚发。田壮壮既拍电影，也讲究品味世俗人生。他不计沉浮，生死由天，达观自如，这是一种艺术态度，也是一种处世哲学。
说到这种处世态度，也许就要说到他的“世家子弟”出身。 |
|
回目录页 | 第一章 | 第二章 | 上一页 | 下一页
|
应书作者要求，原书内容有小部分未在网络版刊出
[开点文化]提供版权 iopensky@163.com
请勿私自转载、改编，违者必究。
手机短信,推荐新闻
|
|
|
【我爱电影】
【】
【关闭窗口】
|
|
|
|
