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《经典情色》：奇情篇 2002年06月10日15:43:56 网易报道 发条橘子
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| 《经典情色》
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奇情篇
在各类“恋爱宝典”热销书市、众多网站推出“两性秘籍”的今天，归结感情模式，找寻情欲法则，似乎已成为人们乐此不疲的一门时尚。这样不乏趣味的探求自然不能仅拘泥于抽象平面的文字，作为大众娱乐方式的一种，电影中的爱情也不可能避免，早早地便被编者、观者拉入了种种规范之列。无论朦胧的初恋，还是狂野的激情，甚至生活中被视为变态的畸形爱欲，在电影有意无意的编排下，都显露出前因后果式的合理正常，常言“世上没有无缘无故的爱”，看来电影亦然。
可就在多数电影不断复制爱情的同时，也会有那么几部片子要剑走偏锋，冲出前人铺设
好的轨道，试图还原作者眼中的真实。也许是因为这些电影的表象、内涵都因有背常理而无法判定归类，“奇情片”的称号由此而来。
从传统角度出发，奇情片里那些“无缘无故的爱”大有刻意追逐特例以求不同的嫌疑。可又有谁仔细考虑过所谓常规的含义，以生活为照，人们在电影里编造的那些爱情程式，无非只是虚妄多于真实的自欺欺人罢了。与编剧高手捏造的离奇情节相比，人们活生生的情感要更加捉摸不定。以离经叛道的奇异表现贴近客观的真实，这样的做法看似荒谬绝伦，其实不无道理。这些展现奇情异欲的电影，无不是将平时人们的所做所想与生活的细节标为蓝图，用光影闪回在胶片上加以放大描绘，其中夸大出格的行为大概也都是寻常各位曾想未为的念头。倘若把这些内容仅视为奇情电影的乞巧作为，也过于武断专横了吧？
在这一篇章中，收入了五部风格各异的奇情影片，创作者也来自法国、西班牙、日本、加拿大、美国这样五个不同国度。笔者这样的有意挑选，用意在于向读者呈现出更为宽泛的电影世界，也可从多个侧面审视各自奇情的风味与异同。怪异夸张原本就不是东方艺术所长，加上相对严格的审查、放映制度，亚洲电影包含的奇特情欲总好似惊鸿一瞥，可遇无求。这也就是本篇所选皆为欧美影片的缘故（日本导演大岛渚的《马克斯，我的爱》为法国出品影片）。
《马克斯，我的爱》：讲的是一位外交官夫人爱上猩猩的奇闻异事，影片并不想证实达尔文的进化理论，这段叛逆近乎惶恐的“人兽恋”其实隐藏着作者对富足生活的善意嘲讽，也印证着东方导演（大岛渚）同欧洲电影的不谋而合。
《捆着我，绑着我》：单纯的男子绑架了自己的心中女神，这份捆绑间自私的爱情能否真地如愿以偿？在如此浓烈的激情面前，西班牙导演阿莫多瓦肆意地涂抹着自己特有的欲望颜料。
《我的男人》：妓女不可救药地爱上了流浪汉，她能否最终拥有这个属于自己的男人？每个人面对情感的把握、忧郁与丧失，一部激情颓丧并在的法国影片，仿佛伤花暗放的玫瑰，凄美而绚丽。
《撞车》：一伙迷恋撞车的社会异类，在速度与死亡间体验性的极限。在四个轮子的床上做爱，人物充满了卡夫卡世界中的空虚无望，影片则冷静地对机械社会的人类进行思考。
《性，谎言和录象带》：奇异的青年重返故乡，记录性爱的录象带将揭开所有冠冕堂皇的谎言。情欲世界的微观模型，录象带串联着生存的两项基本工具--性与谎言。
在其中的一部《性，谎言和录象带》当中，人们只将自己深深隐藏的情欲透露给麻木冰冷的镜头，而观者也只有通过影象才能得到可以信赖的真实，甚至会遗忘身边活生生的现实。这当然有种反讽的意味，但也从某个侧面表明了影象与现代人的密切关系，明了或是蒙蔽，一切都在于观者。看来，观赏这些奇情电影也是如此。
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