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俄罗斯方舟:一笔挥就的史诗神话

2002年06月13日10:52:13 网易报道 shillyshally (堕落天使)

  看俄罗斯的电影常常有令人窒息的感受,即便是象《西伯利亚理发师》这样开始让你捧腹大笑,看到最后也是让你泪流满面。而这样一部由一个90分钟的长镜头所表现俄罗斯浩浩荡荡400年历史的《俄罗斯方舟》更是让人有说保护出的沉重来……

  俄罗斯历史上有相当一部分以历史为题材的电影,从早期的《战舰波将金号》、《母亲》到之后的《静静的顿河》、《一个人的遭遇》还是现代的《毒太阳》都基本上是以某一段历史为背景,象这样长跨度的从头至尾为加剪辑一气呵成的电影在俄罗斯电影史甚至是世界电影史上都是罕见的。这样的作品没有一定功力和积淀的导演是不会轻易尝试的。作为塔可夫斯基的精神继承人,索科洛夫在他以前的片子里,就已经展示了他作为导演超群的智慧和非凡的总体调度力。作为导演,索科洛夫是聪明的,选择了宫殿作为切入点,宫殿是历史的见证人,也是一种民族文化的象征,这本身的历史象征性和文化积淀给整部片子架构了很好的基调。再加上导演自己所特有的通过静止或移动速度极其缓慢的超长镜头在精心设计的光影下造就出诗一样梦的史诗神话。

  在人物的选择上,我们能看出导演的匠心。在在圣彼得堡的一座著名宫殿里,两个不同文化背景的人一位来自19世纪的法国外交官和一位当代电影人在历史的长卷里游弋着思考着……历史是由人在书写,也是由人来解读,同样是……同样是……在两人眼里却有着不同的解释,而正是这种二向度的解构在观众面前呈现出导演内心的支离破碎,却又用未经任何剪辑的长镜头展现出一卷似真似梦的历史长河。

  电影在某种程度上是一场时间变奏的游戏。无论是《党同伐异》中经典的最后一分钟营救的时间上的延长,还是《公民凯恩》里寥寥几个同景别镜头所表现的夫妻数年感情的变迁,都不如这一笔挥就的90分钟的片子所展示的400年历史来的酣畅淋漓。巴赞的长镜头理论是为了保证将事物常态的动作过程不被打破,使时间进程得到尊重。导演索科洛夫是当代俄罗斯影坛最重要的导演,一贯偏爱表现死亡、心理、和之于历史的沉重感。常常会通过很小的一个场面来投射、放大一段时间。导演在处理这个长镜头时是颇具匠心的。90分钟之短与400年之长,一对时间强对比很容易引发人们对历史轻与重的思索。洋洋洒洒400年的历史/850多名演员的庞大阵容由一个镜头一气呵成,即便是观众明白这是导演的潜心制造,也仍旧会在观影之后产生之于历史之于影片之于真实的置疑。

  《俄罗斯方舟》最大的优点在于将宏伟的史诗规模安置在精确的叙述形式以及用诗一样的语言摇曳着浩荡的四百年的历史,整个情节的结构、剧作、色彩、节奏、造型结构达到了完美的和谐。虽然只有一个镜头,却综合了剧情片,纪录片,音乐剧等多种表现形式,在动静之间找到了富于诗意的美妙形式,在静态的线条、镜头的比例,与运动的赋予诗意的描写之间找到了视觉的和谐。

  除去其他因素,对观众来说,90分钟一气呵成的影片,对于已经习惯通过剪辑造就时间进程的观众来说无疑是一场心理上的挑战和折磨;即便是能一气看完4个小时的类似《牯岭街少年杀人事件》和《美国往事》这样的长片的人,仍旧是一场心力交瘁的观影过程。换个角度,作者在思索回顾这段历史时,同样也是一个痛苦和挣扎的过程,在这一笔而就之轻与苍茫历史之重间,导演与观众可能能达到的共鸣是之于生命之于历史的思索与迷惑吧。

  转自复旦BBS日月光华

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