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访许秦豪：宁静是一种很美好的境界 2002年06月14日11:42:17 南方周末 万静波
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成为公众人物，对许秦豪来说，也许还有些不习惯。作为本届上海国际电影节的评委之一，轮到他亮相时，许秦豪略勾着背，两手搭着放在腹前，有些蹑手蹑脚的样子，那神情，像是心里没底的小学生，终于来到了考场上。那天的评委见面会后，评委、记者、工作人员，一大群人挤在电梯间前，该许秦豪进了，他反而有点迟疑，仿佛自己先走，把大家晾在一边，有些不应该。
作为一名已经获得一定声誉的青年导演，许秦豪的谦逊甚至是腼腆，让人惊异。谈话时，他抿着嘴，微微笑着，很少和人对望，当视线遇到一起时，把目光移开去的，往往是他，然后羞怯地一笑。看上去许秦豪反应不快，行动时也有些犹豫，说话更是谨言慢语。在上海的这几天，除了看片子，许秦豪就是呆在房间里，偶尔出去吃一顿韩国烤肉。参加电影节的韩国影人不少，据说他认识的，也没有几个。我觉得那不是社交障碍，他是一个生活在自己内心深处的人，即使是要接受采访了，敞开内心，还会让他不自在。
这个羞怯的男人，在情感深处，还对世界抱有美好的想象，他的电影里面，有一种澄净的美，在自然地开放。
传统家庭的和谐与美
南方周末（以下简称“南”）：你是第一次来中国吗？
许秦豪（以下简称“许”）：不是。1999年我就来过中国，那次是到重庆，参加金鸡百花奖。
南：愿意谈一些你个人的经历吗？
许：小时候的梦想并不是当导演，那时候并没有定什么目标，只是慢慢地，就喜欢上电影了。
南：你是学哲学的，为什么会转向电影？
许：我从延世大学哲学系毕业后，发现自己可能还是对电影更有兴趣，所以考取了韩国电影学院研究生。
南：做艺术总需要一些特别的才能，比如表达的冲动，比如对影像的感觉……
许：大学时我学哲学，一直就比较喜欢自然的东西，比如中国老子、庄子的思想。
南：《春逝》中的“奶奶”，患有老年痴呆症，她总是要离开，好象要去寻找什么，“奶奶”这个形象是个符号，或者是一个象征吗？
许：人老了，往往就会返老还童，表现出纯真的更接近自然的一面，从老年人这个视角出发来编电影，我觉得会比较有意思。
 南：《春逝》中有一些很有意思的细节，比如手划伤了，男主角教女主角把手举过头顶，轻轻晃动，就可以快一些止血，非常生活化，你是怎么设计出来的？
许：有很多经验和感受都是从我自己生活里来的。比如你说的把手举高来止血的细节，就是我的前辈们教的，我的姥姥、奶奶都是这样子，她们身上保存着很多秘方，来应付生活中的各种事情。
南：你是生活在一个大家庭中吗？你电影中表现了对传统和家庭伦理的尊重，重视家庭生活的和谐，这在当代中国电影中已经不多见了。
许：我自己也觉得像韩国这种传统文化比较深厚的社会，大家庭也在变少，出现了许多的小家庭，结婚的下一代和父母亲分开住。韩国社会也正在发生变化，这些过去的东西正在失去，我个人想多表现一些这种传统大家庭的和谐和美。
南：中国和韩国面临着一些共同的问题，比如传统社会的分化瓦解、价值观的变化等，那么许导演的电影处理，在韩国社会中还有没有现实基础？
许：在韩国，尊重长辈还是普遍存在的，比如在父亲面前，儿子不能抽烟，在长辈面前喝酒要侧身转过脸去，整个社会在尊重传统、尊重前辈这方面，还是比较严格的，但我觉得这有好的一面，也有不好的一面。
爱情易逝与“被动”的男主人公形象
南：你的两部作品——《八月照相馆》和《春逝》都很唯美，都是讲男女之间的感情，但是很有趣，《八月照相馆》中，韩石圭和沈银河之间，刚刚产生感情，甚至爱情还没有开始，就以男主人公的死而结束；《春逝》也是这样，一场温馨的爱情，但又转瞬即逝，像樱花一样，为什么你会有这种爱情易逝的态度？
许：我确实觉得凡是美好的，肯定不会长久。爱情也是这样，两个人的感情开始一定很浓烈，慢慢就随着时间而变化，我比较关心这一点：开始时很美，逐渐就变了。
南：另外，你这两部电影中的男主人公都是一种很被动的形象：不管是在对待爱情还是生活上，《八月照相馆》中男主角在爱情来临时仍然是一种恬淡的态度，到了《春逝》中，男主角在两人关系中更被动了：从女主人公主动示爱，到几次离开男主人公，女性始终是采取着主动权。
许：这个是偶然的，并不是我想这样，只是我生活的周围，有很多这样的事情。不过以后还会不会这样拍，我也不知道，也许以后可以改变了。
南：特别是《春逝》中，男主人公在听到对方告诉说要分手后，一个人伏在床上哭；包括一个人在床上品味爱情时偷偷地笑，这是过去电影中少见的对男性情感的演绎。
许：其实在韩国，也有遭到抛弃后的男人，去找对方算账，但我特别想表现这种感情被动的男性形象。
南：世人的眼光中，韩国还是一个以男权为中心的父权社会，你的表达和你个人性格有没有联系？
许：我听说在中国的家庭生活中，也是女人比男人厉害。
南：你本人在生活中是怎样的？
许：有积极的时候，有时也很被动。 | 下一页
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